《霹雳娇娃》电影系列的最新作即将在本周五上映，届时观众们又能看到几位帅气的女特工在大银幕上演绎精彩绝伦的动作打斗，通过银幕感受不一样的女性荷尔蒙。
在过去电影发展的40多年里，好莱坞一直致力于打造各种与人类传统文学创作相悖的“女斗士”形象，她们不同于女性端庄典雅、可爱性感的大众固化印象，反而个个能打能跑、魄力十足。她们既有女性的美丽外观，又有那些足以匹配硬汉的彪悍战斗力。
▲《霹雳娇娃》剧照
更重要的是，观众们对于这样的女角色设定还十分认同，进一步促成了大量这类角色和电影的诞生。这后面的原因当然有观众们对于传统女性角色审美疲劳的对比造成的新鲜感。而更重要的是，新女权主义在欧美成为主流后，他们的各行各业对于“女性符号”都有重新定义。在电影行业里就是我们看到的各种“女斗士”日益增多。
那么这些电影里的“女斗士”都有什么共同点？如何给女性角色加上合适的标签才能造就一个人见人爱的“女斗士”形象？今天我们就来说一说电影里“女斗士们”的特点及特征。
时代转折：当寡妇成为主角
试想一下这样一名中年女性：性格强势、人格独立且处事无情，在生活中不苟言笑、也不精于打扮和搔首弄姿。现在我们或许会觉得这是一个女强人的形象，而在50年前为止，绝大部分人，包括女性自己，都会认为这是一个死了老公的寡妇形象。
这样的刻板映像在女权主义出现后被视为一种「歧视」，许多女权主义者批判了大众对于女性不能「严肃苦恨」的偏激思想。在电影行业里以劳拉·穆尔维为代表的一批学者认为，一直以来电影里的女性都柔弱娇美、性感可爱的形象出现只不过是一种讨好男性视觉（Male Gaze）的拍摄技巧。
▲《精神病人》剧照，大师如希区柯克的电影里的女性在故事里只能卖弄性感，引起麻烦，非常直男。
而且女性角色一直以来在电影里都只是扮演着负面的惹事者和弱者，永远都在等待被男性角色拯救，这样的故事线也是一种·对女性形象的误解。劳拉·穆尔维认为，女性也会做出正确的判断，女性也同样可以拯救别人，女性绝不应该在大荧幕上只是弱者。同样地，女性也有思想，接受过高等教育，那么她们也该被允许强势、独立，不该只是一个花瓶。
▲电影理论家劳拉·穆尔维，Male Gaze理论创始人，女权主义先锋
劳拉·穆尔维在电影行业发起的女权主义运动迅速得到了响应，至此一场关于「女花瓶→女斗士」的电影内容衍变开始了。严肃强势的女性角色之前很难在传统电影里有正面的地位，也不可能有太多戏份。但在女权运动兴起以后情况迎来了大大转变，早期最具代表的新女性角色莫过于《异形》（1979）里的蕾普莉。
在电影里面对可怕的异形，蕾普莉在一群老爷们儿中第一个提出了要杀掉异形，并且在其它船员提出质疑时立刻回怼，这样的对白在当时极具创新性，而蕾普莉强势的形象开创了电影里“女斗士”的先河。不止如此，她面对混乱时的高行动力，以及面对敌人时的大无畏，都是将此前只属于男性角色的“伟光正”放到女性身上的一个高光时刻。
▲《异形》剧照，蕾普莉这个角色在影史具有标杆意义
而和《异形》电影本身反思「性与怀孕对于女性的伤害」的内容一样，蕾普莉就是一个性冷淡的角色，她作为女性对于爱更加克制，而她们一旦爱上了之后，爱意往往也会比普通人更强烈，她们不会在电影里被保护，只有她们保护爱人。
这样的设定一直延续到了后来所有经典电影里的“性冷淡女主角”身上。不管是《黑客帝国》里的Trinity，还是《饥饿游戏》里的Katniss，或者是《明日边缘》里的Rita，她们都是那么杀伐果断和强势过人，同时又坚定不移地保护男主角。
▲《黑客帝国》剧照，真·女拳出击（误）
这便是荧幕上女斗士在性格上需要满足的所有点：严肃、强势、不苟言笑、（对外人）冷酷无情、（对男主角）无微不至。
身体能力全开发：比男人还男人
早期处于试探阶段的包含女权主义的电影里的“女斗士们”提升的都是性格与精神层面。但是电影公司很快就发现仅仅是让女性性格强势与独立并不够让观众看得爽，尤其是动作片。哪怕一个女主角再强势，打不过反派boss一切都白搭。所以如何提升女性角色的“战斗力”成为下一个转型期的核心问题。而好莱坞的解决办法也十分简单粗暴——让女性角色「男性化」。
这种「男性化」非常直观，从《终结者2》（1991）里的莎拉·康纳开始。在第一部里还只是普通女性的莎拉·康纳，到了第二部不仅练就了一身腱子肉，还能单手上弹霰弹枪单挑终结者。关键是平时的一举一动也十分男性化，无论是她坐下来时抽烟的姿势，还是骑摩托的行为，都和以往的偏「日常化」的母亲形象形成了强烈反差。
▲《终结者2》剧照，看这上膛的速度、抽烟的神态还有肌肉线条，我肯定打不过她
从那以后，抽烟几乎成为一个“女斗士”的标配，这个动作不仅赋予了女性一种具有战斗力的视觉感官，在某些特定故事里也会赋予角色“蛇蝎美人”的感觉，可谓一举两得。而摩托车这个本来只属于男人浪漫，立刻也被各类女斗士角色占据，我们后来看到从邪典片《杀死比尔》到惊悚片《黑夜传说》再到科幻片《明日边缘》，各种类型里只要主角是个女斗士，那必定来一段骑摩托的戏。
▲《杀死比尔》剧照，新时代女性也很“飚“
男性的体态、行为习惯，甚至叛逆不羁的小动作都开始被运用到“女斗士”的设定上。再往后发展，就必须要打破传统「物理规则」了，也正是在这个阶段电影进入了超英时代。
这方面《黑夜传说》和《古墓丽影》都是很好的例子。女主角虽然在故事里没有明确的被定义为「超级英雄」，但是超常的行动力与爆发力，已经远超普通男性水准，甚至让许多猛男都只能“望洋兴叹”。
▲《古墓丽影》（2001）剧照，“女汉子”劳拉
到了漫威和DC里更是如此，先不论那些本就有超能力的狠角色，哪怕是没有超能力的「特工」黑寡妇，同样能单手摔翻体重超过300斤的哈皮，一拳击晕同样特工身份的鹰眼，并且用柔情降服无人敢靠近的浩克（误）。
▲《钢铁侠2》名场面，Happy被“秒杀”
而这还不是最夸张的，早在《杀死比尔》里女主角已经上演了一出手指戳死人的神技，昆汀不愧是cult片大神，那么早就已经致敬了我国的抗日神剧。
以上种种突破人类极限的“怪力现象”，早就已经超出了「男性化」的范畴。电影里的女斗士的个人能力不仅要男性化，还要远超普通男性的水平。哪怕是未成年少女如《海扁王》的超杀女，在经过特训后同样能轻松吊打五六个成年男性。
▲《海扁王》剧照，谁说萝莉不如男
截止今日，男性化的体能，专业的格斗技巧，以及正常人难以匹敌的怪力，已然成为荧幕“女斗士们”的傍身技能。
外表保守，实则暧昧
当性格和能力都得以完善后，就到外表了。一个女斗士肯定不能套用传统女性的妆容，不然会在打斗和行动时造成不便与剧情漏洞，那怎么办呢？
在最初《异形》和《终结者》里都是选择将女主角们“工装化”，简单实用的蓝领套装成为了标配，并且配合战斗后蓬头垢面的形象也足够真实。这样的设定被一直沿用，我们看到不管是后面的《杀死比尔》还是前几年的《明日边缘》里，女主角都避免不了有几处戏浑身上下脏兮兮，头发乱糟糟，没有一点女人味。这都是战斗的痕迹。
▲《明日边缘》剧照，战斗时狼狈的女主
但显然随着时代发展，这样的形象时长在电影里逐渐减少，观众们还是更喜欢大部分时候看到女主角们风光满面、帅气十足的样子。这也就是像《霹雳娇娃》和《瞒天过海：美人计》会运用多名女斗士的原因，有人负责战斗，有人还是要负责美。
▲《瞒天过海：美人计》剧照，其他人负责“偷”，安妮·海瑟薇负责吸引男性观众
但是因为规则限制，这些女主角还是不能穿着太暴露来卖弄性感。然而不得不承认的现状是电影的男观众群体还是希望看到美女，所以导演和美术指导们退而求其次选择给所有女斗士们穿上“紧身衣”，不管是任何类型的电影，只要女主角是一个斗士，那她的战斗服就必定是紧身衣，好身材一览无遗。
▲《阿丽塔》剧照，机器女斗士也穿紧身衣
这种「视觉服务」最明显莫过于《X战警》的魔形女，平时未变身状态的蓝皮肤视觉效果与紧身衣无疑，而实际故事里就是裸体示人。所以不管魔形女执行任务多么间谍化，战斗时多么拉风，许多媒体还会赋予她“女版007”的称号，但这个外型确实让她避免不了被男性观众低俗地想入非非，而降低了她的帅气度。
▲《X战警前传：第一战》剧照，魔形女其实随时都是裸体，引人遐想（误）
因此，女斗士们不会化浓妆，不会穿着暴露，甚至还会经常有脏乱不堪的形象示人。但制片方依然会变着法让她们在某些外表的地方“性感”起来。这无疑是对新女权主义的一种讽刺，但观众需求又决定了市场，大家还是想看性感美女的心情依然胜过“女斗士”。
观众们大可不必因为一些“紧身衣”之类的擦边球感到遗憾，好像饶了半天“女斗士们”依然不是纯粹的斗士。要知道很多电影设定往往都是匹配市场的，一大波男性市场不可能不照顾，想要在电影市场找到绝对的女权主义，规避女性的柔美与性感几乎不可能。
但是社会思想在进步，哪怕女权主义无法让女斗士们彻底“进化”，但也可以让在电影银幕上霸占了主流角色几十年的男性角色们回归地面。像女斗士们要服务男性观众视角一样，如今的男斗士们不也要服务女性观众视角吗（手动狗头）。
