《第一次的离别》似乎是最适合在院线复工后第一部上映的影片，故事里的离别与故事外的离别，在院线复工的首次重叠，好在，故事外我们“离别又重逢”。
为了力挺率先站出来支持院线复工的《第一次的离别》，影片上映后，出品方之一腾讯影业携手中国电影导演协会在京举办《第一次的离别》院线复工特别观影活动，夏钢、陶玲玲、张革、孙达、高临阳、浦敏枫、纪易达等导演，影片监制秦晓宇和众多媒体重返电影院一同观看了影片。
虽然是一次全员带着口罩观影的特殊体验，但似乎并未影响到这些电影人的热切与激动，因为在那一刻，他们都在做院线和整个电影行业的后盾，在为下半年的重新出发加油打气。
经历过上半年的停滞期后，电影行业元气大伤是难以避免的，但正所谓只要希望在，前路便是光明的，《第一次的离别》的成绩和口碑，也为后续将要上映的作品带来了信心。其实，半年时间里行业并未停下步伐，腾讯影业、光线传媒、中影等都在修炼内功等待再出发，如今重逢已来，是时候展示修炼成果了。
为重新出发的行业“应援”
疫情期间，电影行业曾举办“电影行业应对疫情影响”专题网络会议，会上导演陈思诚发声：“我认为这次疫情给行业带来了特别大的冲击，现在到了一个事关整个行业危机存亡的时刻。”这并不夸张，2020年上半年，院线电影票房停滞在了22.41亿元，而2019年同期这个数字已经超过了200亿元，这对千千万万的行业从业者而言，无疑都是暴击。
但再焦虑，特殊时期行业唯一能做的，只有积蓄力量等待复工，思考下次如何应对危机。在近日的上海国际电影节上，腾讯集团副总裁、阅文集团CEO、腾讯影业CEO程武也表示在危机关头更要思考和沉淀，修炼内功，为未来的发展打好基础。特殊时期，电影行业诸多公司都未停歇，如腾讯影业加大了人才招募力度，对自身组织架构进行了调整，发力自制与主投主控；光线传媒重新梳理了此前已经展开的数十个项目；上影则重新调整了未来的发展经营策略。
虽上半年一直在为重逢做准备，但当那一刻真的到来，行业在欢喜的同时，难免对未知的下半年心怀忐忑，不过，越是这种时刻，越需要彼此鼓励，心怀希望。基于这一考量，此次《第一次的离别》在复工首日上映，导演王丽娜坦言这是一个“艰难而坚定”的决定，但因为离别这个主题和“观众离别影院”特别应景，所以希望以这部影片为中国电影业的复苏贡献一份力量。
同时，基于让疫情后的第一场观影更为温暖的出发点，腾讯影业联合中国电影导演协会在京举办了《第一次的离别》院线复工特别观影活动。“复工第一部影片”的观影活动并没有多数人想象中那般声势浩大，甚至相比于以往常规观影活动更为“小而美”，这一是为了顺应特殊时期的要求，二是对这场观影活动而言，意义远大于形式，因为它要做的，是情感与信念的传递。
在观影活动上，虽导演王丽娜因身在新疆拍摄未能到场，但她发来VCR诉说了这部电影对于自身的意义：“《第一次的离别》是我献给故乡沙雅和童年的一首长诗，我想这片土地上生活本身的诗意和真谛是这部影片的源头。”通过导演王丽娜的VCR和监制秦晓宇的分享，夏钢、高临阳等导演和媒体人好奇的“如何拍出这样一部传达真切童年生活感受的影片”这一问题，也得到了解答。
观影活动现场
可以说，不管是《第一次的离别》的率先上映还是此次特殊的观影活动，都是在为电影行业“应援”。或许，在影院复工首日上映并不是最好的选择，因为行业重启以及观众重建对公共场合的信任度都需要时间，但总要有人站出来做“第一个人”，为观众和行业带去信心，让电影行业正在复苏，重回正轨的信号，释放得更为有力。
做有价值的内容
对《第一次的离别》而言，它的内容质量和市场成绩，也在院线复工后为观众和从业者带来了信心。豆瓣上，多位资深影评人对《第一次的离别》打出了五星好评，这不仅是因它是近几年来罕见的将视野放在新疆的维语电影，还原“儿童视角下原始世界”、呈现传统文化与现代文化的碰撞也是它被认可的关键所在。
两年时间的田野调研和纪录片拍摄，让导演王丽娜更为自然地与新疆这片土地上的人们镶嵌在了一起，成为了影片抓住现实生活的真实质感，让诗意与情感自然倾泻的基础。《第一次的离别》的故事，就如同胡杨林风貌的沃壤反射的自然镜像一般，男孩别离生病的母亲、女孩别离熟悉的故土、小羊别离主人，三次别离背后，王丽娜抛出了很多思考，关于成长与认同，关于现代化和城市化，都让影片的主题不止童年如此简单。
如果读懂《第一次的离别》的故事，便不难明白腾讯影业选择这部影片背后的逻辑。如今，多元化的电影市场不仅需要商业大片，也需要《第一次的离别》这种“从生活中走出”的影片。在人生的旅程中，每个人都被挟裹在历史发展的大洪流中，也有无数人在承受着远离故土的代价，《第一次的离别》虽未对此给出答案，但它客观、冷静的呈现，或许会让无数人在电影中得到碰撞，找到共鸣。
从气质上来看，《第一次的离别》与腾讯影业的契合度是很高的。从腾讯影业成立之初，程武便提出腾讯影业要坚持打造“丰富生活、温暖人心、感动人性”的作品，在参与《无名之辈》《南方车站的聚会》等多部影片时，腾讯影业的这份原则都贯穿其中。此次，借助《第一次的离别》这部耗费时间与精力打造的优质作品，腾讯影业依然想带给社会温暖人心的力量。
2018年开始，《第一次的离别》先后在第31届东京国际电影节、第69届柏林国际电影节等电影节展映并拿下“亚洲未来单元最佳影片”和“新生代单元国际评审团最佳影片”两大国际奖项，不过，因为题材小众，影片上映前的国内票房一直在被担忧。如今，《第一次的离别》上映不久累计票房已超440万，在影院防控措施带来排片与上座率有限的情况下，这一票房成绩也侧面佐证了观众对电影的热情和对《第一次的离别》的认可。
选择《第一次的离别》，选择王丽娜，腾讯影业的另外一层深意便在于扶持青年导演。2019年票房TOP20榜单中，《流浪地球》导演郭帆、《哪吒之魔童降世》导演饺子、《误杀》导演柯汶利皆是电影舞台上的新秀，可以说，他们正在以黑马之姿成为电影市场的中流抵触。近几年，如腾讯影业、坏猴子影业等也在大力扶持这些青年导演，为电影行业巩固基石。
除了《第一次的离别》，近一两年，在郭帆导演的《流浪地球》、韩延导演的《动物世界》、饶晓志导演的《无名之辈》等作品中，腾讯影业都有参与并给予了多层面的助力支持。在如今二八效应显著且投资极速上升的电影行业，新人导演面临的成本压力和出圈压力都在增大，所以，发掘并帮助年轻创作者走入行业，并让观众与市场看到他们的作品和表达，对头部影视公司而言是责任也是使命所在。
用影视记录时代
豆瓣上，有观众如是评价《第一次的离别》出现的意义：“松太加、万玛才旦的藏语电影进入大众视野后，现在又迎来了具有故土情怀的维语电影，华语电影真的在逐渐百花齐放。”也有不少观众感慨，在《第一次的离别》中，第一次真正了解了介于虚拟和真实之间的新疆。这些观众的心声也在告诉市场，除了温暖与治愈外，呈现与记录时代的发展，并在其中融入人文关怀，也是《第一次的离别》带来的感动。
其实，在2017年电影市场告别高速发展时期，开始进入更为稳健、健康的“内容为王”阶段后，市场对电影内容的需求逐渐也在变化。近几年，观众对诉说时代情怀的内容与现实主义题材作品的认可度快速提升，这也让以往不少票房上限较低的作品，开始有机会与传统商业大片平分秋色，如《湄公河行动》《无名之辈》《我不是药神》《少年的你》《我和我的祖国》等都是类似的存在。
这也让影视公司们转变思路，开始创造和寻找更具格局和现实意义的内容，在2018年，腾讯影业便推出了以“时代旋律”为首的六大文化产品系列。此次，《第一次的离别》便是其“时代旋律”系列2020年在院线上映的第一部作品，在这之前，该系列上一部在院线与观众见面的是拿下超30亿票房的献礼片《我和我的祖国》。
接下来，腾讯影业“时代旋律”系列中还有众多内容等待与观众相见。电影领域，有《湄公河行动》《红海行动》导演林超贤携原班底打造的《紧急救援》；有根据公安英雄罗金勇及其妻子真实故事改编的音乐剧《重生》；也有讲述首批共产党人在风雨如磐中救亡图存的献礼片《1921》。电视剧领域，为“文化抗战立传，为知识分子立像，为青春理想立赞，为民族精神立碑”的青春励志剧《我们的西南联大》已进入后期制作阶段。
在记录时代与关注现实的内容成为市场重要组成部分后，极具情怀与跨时代意义的佳作，不仅将在影史为观众留下特殊记忆，也将为市场带来新的启示。毕竟现阶段，整个市场对其的创作还处于探索阶段，这些高品质内容的出现，对市场探寻商业价值与艺术价值的平衡，寻找多元切入点等都有着重要参考价值。
放眼行业来看，头部影视公司在投资体量和作品数量上显然更具优势，经过近5年的系统布局，腾讯影业已经推出及即将推出的“时代旋律”作品已超过20部。2020年，基于自身能力升级的出发点，腾讯影业发力体系内外的生态建设，对外，腾讯影业更积极、更开放地连接行业伙伴，以及编剧、导演等优秀创作者，去打造更多优秀的作品。
对内，在电影行业拉下暂停键的上半年，腾讯对新文创生态进行了组织架构调整，在程武接任阅文集团CEO并成为猫眼非执行董事后，腾讯新文创及腾讯影业在影视产业链上下游的布局进一步被打通，各版块之间的合作将更为紧密、无界。未来，这也将助力腾讯影业为市场持续输出更多高价值、高品质内容。
