6月尾，国产科幻动漫《星骸骑士》第一季正式完结。

《星骸骑士》是黑岩网络原创的3D科幻剧集动画，由黑岩网络与企鹅影视联合出品。恢弘的未来宇宙、架空的故事情节、流畅的画面叙事以及酷炫的虚幻引擎UE4制作，是观片人对《星骸骑士》的第一印象。甚至不少网友认为，这样的“燃爆”经费之作，走出国门也指日可待。

不可否认，国漫IP长期被低估的价值正在释放出来，曾经低幼化的刻板印象正在被撕掉。这种破圈式爆发也为国漫IP带来了更多的商业机会，衍生出影视、商品、游戏等领域的IP开发。

《星骸骑士》能否撑起国内科幻大旗？国产科幻动漫的商业化路径又该怎么走？近日，36氪浙江专访《星骸骑士》的幕后操盘手——黑岩网络创始人倪臻杰。

故事线起点，是漫长的至暗时刻

国内推出科幻题材国漫数量较多的平台，主要为腾讯和B站。

2020年，在腾讯与《星骸骑士》同期公布的科幻题材动画就有10部。不过科幻始终是一个非热门题材，平台同期上线动画排行前十新作以玄幻修真类为主，科幻系列无一上榜。

2020年年底，《星骸骑士》上线，犹如一匹黑马，在国创动漫圈奋力厮杀。以去年腾讯新上线动漫的第十名《全职高手 第二季》3.9亿播放量为参考线，《星骸骑士》就实现了近3亿的播放量。

不过这样一部高流量科幻动漫背后，并不是一家“专职”的动漫公司。

黑岩网络成立于2013年，主营业务为游戏美术设计、3D制作、CG动画制作等，与腾讯、网易、Game Workshop等国内外知名游戏大厂保持合作，曾参与《梦幻西游》《阴阳师》《第五人格》等热门游戏及《战锤》《上古卷轴OL》《最终幻想14》等国际游戏制作。

项目进程

“游戏美术承制业务为黑岩网络带来了稳定的现金流，但止步于此，也不过是一台赚钱‘机器’。我们想要往上游走，做属于自己的IP。”2014年，倪臻杰第一次有了创作一个全新世界观的科幻作品的念头，不过因为各方面原因，并未真正实行。

2016年，黑岩网络正式启动孵化原创科幻IP“边际启示录”，并邀请网络作者围绕IP创作了一系列的小说、漫画和有声书等，积累了超过20万字的世界观设定集。

2017年，“边际启示录”的第一支概念PV问世。

2018年，黑岩网络与腾讯视频达成联合出品合作，基于“边际启示录”世界观的第一部全CG动画《星骸骑士》正式投入了制作。

2020年年底，《星骸骑士》在腾讯视频首播，总片长252分钟，镜头数超过5700个，3D角色、道具与场景模型资产总计数百个。腾讯将其评定为S+级动画，给予多个头部曝光资源。

像升级打怪一样，建立科幻宇宙IP

如果单看时间线，并不能了解动画制作的困难。事实上，2016年，黑岩在启动项目时就遇到了第一个“人才坎儿”。

“动画IP孵化是一个长周期的过程，并不如游戏行业变现效率高、薪资高。而且相较玄幻动画的成熟，科幻动画在国内并没有‘现成’的模型可供借鉴，需要自己组建团队去开发模型。”为了能保证项目能持续推进，倪臻杰拉来了自己的大学好友王剑共同组建了10人左右的动画团队。

此后，黑岩网络开始内部孵化人才，通过对应届毕业生3到6个月的全流程培训，逐渐搭建起了原画组、建模组、地编组、绑定组、制片组、编剧导演组、灯光组、特效组等不同工种人才队伍。目前，仅《星骸骑士》的核心制作团队已达100余人，如果算上外包项目，这一数字可突破700。

画面渲染

倪臻杰坦言，《星骸骑士》的制作开发就像是一个高难度的开荒副本。2017年，黑岩网络发布动画的第一支概念PV时，包括资方在内的很多观众，给到的反馈却是看起来像是一部游戏宣传片，并不能证明黑岩做剧集的能力。

基于此，团队放弃了效率低、花费高的传统渲染，全面转向虚幻引擎UE4，超过九成镜头由动捕完成。黑岩网络也成为国内首批将虚幻引擎应用于全流程三维动画的公司。

团队靠自己组建、技术靠自己磨合，世界观亦由自己打造。

倪臻杰认为，直接与成熟的科幻小说家合作，可以在动画开发前期就收割一波热潮。但如果动画不能达到书粉的预期，那作品也会遭到反噬。与其被动描绘书粉们心中的世界，不如自建一个全新的科幻宇宙。

“自创剧本并获得成功，这种模式被国外的奈飞还有国内的迷雾剧场都证明过的。我们构建‘边际启示录’IP宇宙的原因，除了在剧情节奏把握和角色塑造上更具有主动性外，也是希望在后期，通过塑造不同角色，发展各种故事线，打造故事矩阵，实现后期强力的IP捆绑和交互。”

倪臻杰透露，作为“边际启示录”的第一部动画作品，《星骸骑士》从一开始就确定了出海战略，画面、设计和剧情对标国外一流水准制作。此外，第二部作品也在创作之中，即将与大家见面。

靠游戏变现，为梦想买单

“边际启示录”初诞之际，国内科幻动画市场还处于一片贫瘠。

能够坚持5年的创作，倪臻杰归结为：为梦想买单。目前，黑岩网络在游戏端赚得的资金大多用于动画端的制作开发。不过随着《星骸骑士》第一季的收官，动画端的自主造血能力将逐渐显现。

“动画IP原创公司需要花大量时间把IP养大，通过广告授权的方式实现回血。黑岩网络的优势就在于用游戏和动画两条腿走路，特别是利用游戏变现，速度会比较快。”

星骸骑士

倪臻杰认为，科幻题材本身是一个很泛的内容，它的受众很广。比如80后小时候，就会受到EVA、机甲战士等动画等影响，对科幻产生兴趣。而年轻一代，每年也都有新的科幻作品出现，影响着他们。

事实上，观众数据也在印证着倪臻杰的想法。《星骸骑士》观众主要聚集在一线及新一线城市，以年轻男性为主，女性比例呈上升趋势。年龄层则主要聚集在18-34岁的强消费力群体。

这一群体与科幻游戏对标的用户恰好重合。在游戏赛道，用户付费习惯已经养成，具有高黏性，衍生品与虚拟道具的捆绑销售可达到1+1>2的效果。目前，黑岩已积累了不少三维动画数字资产，可用于扩充游戏业务版图。之后，黑岩也将成立自有游戏团队，与外部合作开发而非单纯的IP授权，最大程度保障IP开发质量与公司的商业化收益。

动画端，有了《星骸骑士》打板，黑岩网络可在后续承制长篇番剧以及游戏宣传篇等，并逐步走通影视授权、商品化授权、形象授权、线下展览授权、跨界与定制授权等多条变现路径。

“科幻IP想要实现商业化，需要持续不断的内容输出与设定深化。相比较真人科幻电影，动画的制作成本更低、表现形式更多也更容易展现各类细节，便于后续IP在周边、游戏、线下乐园等维度的衍生开发。我们经历了最初‘一无所有’的年代，也见证了《流浪星球》爆火带来的市场热潮。未来，我们将保持平常心，继续打磨‘边际启示录’IP。”倪臻杰说道。