11月2日下午，第31届东京国际电影节在六本木落下帷幕。在电影节期间，共有6万2千多人来到相关剧场观影，各部门参赛作品和纪念放映作品总计181部。虽然比起去年的6万3千人，231部作品来说有所下滑，但是变化幅度并没有太大，反而是来报道电影节的各国媒体和记者有着非常明显的减少。
以往需要上午来排队才能获得好位置的开闭幕式，现在竞争也变得没那么激烈。今年中国媒体和往年相比更是缺席了大半，很多媒体在中国电影周活动结束之后也就早早收拾行装离开东京。而中国以外地区的媒体似乎参与度也不如往年，偶尔能在会场见到几个常驻东京的熟面孔，除此之外就都是日本本地媒体。
从到场嘉宾来看，往年曾有电影界的大咖如北野武，汤姆汉克斯，甚至圈外人士日本首相安倍晋三来给电影节站台，今年组委会想必是想邀请极富知名度的LadyGAGA和她主演的电影《一个明星的诞生》撑场，可最终未能如愿。所以实质上就失去了一个强有力的关注点，导致今年电影节好像不声不响地开始了，又冷冷清清地结束了，甚至不如同一时间的万圣节街头集会更有人气。去年新任命的电影节执行主席久松猛朗在开幕式和闭幕式上多次强调，想将电影节打造成一个“让电影人和观众其乐融融共享快乐的聚会”。然而从结果上来看，想实现这个目标还有很长的路要走。
主竞赛单元
本年度主竞赛单元入围的作品一共有16部，是从来自109个国家和地区的1829部影片中挑选出的杰作，其中包括由大陆导演刘浩指导，朱亚文和宋佳主演的《诗人》和由香港导演陈果指导，曾美慧孜主演的影片《三夫》。在《三夫》中有非常卖力表演的曾美慧孜赛前被寄予了很大期望，然而最终这两部华语圈的作品均无缘奖项。可能是这次评委会的口味都特别集中，奖项的分布也非常集中在少数几部片子上。而且不只是华语圈的电影折戟东京，来自亚洲圈的所有作品均未打动评委，仅有日本本土电影《半世界》靠着元SMAP偶像稻垣吾郎的人气支撑，获得了“最受观众喜爱作品”奖项——这也是主竞赛单元中唯一一个和评委会无关的奖，算是为亚洲势力挽回了一点尊严。
电影节大奖：《Amanda》／法国
审查员特别奖：《冰封之前（Before the Frost）》／丹麦
最佳导演奖：Edoardo De Angelis《希望的另一边（The Vice of Hope）》／意大利
最佳女演员：Pina Turco 《希望的另一边（The Vice of Hope）》／意大利
最佳男演员：加斯帕·克里斯滕森（007里的怀特博士） 《冰封之前》／丹麦
最佳艺术贡献奖：《白乌鸦（the White Crow）》／英国
最佳剧作奖：《Amanda》／法国
最受观众喜爱作品：《半世界》／日本
中国的老话说过：“文无第一，武无第二”，对于艺术作品的评价更是非常主观的一件事，没有绝对的是非高下。或许亚洲圈这次的参赛片确实表现一般技不如人，又或者是这次的评委品味起了更多的作用？作为看客来说无法窥见其中的奥秘，从不同的影片中学习其精华才是电影节的精髓——毕竟东京电影节选片的口味一向还是非常有保障的。但是非常尴尬的是，本次获奖的嘉宾中有相当多人本人没有到场。所以颁奖环节不得不一次又一次地在大屏幕上播放嘉宾提前录好的VCR，各种和作品有关无关的代为领奖也是近几年来东京电影节颁奖环节中最多的。虽然大家都有非常合理的理由，现场气氛也非常和谐，但是在成年人的虚伪面具之下还是能看到潜在的尴尬：欧洲的影人们或许对半个地球之外的这个影响力大不如前的电影节重视程度不高，而亚洲地区重视这个电影节的影人又得不到评委的肯定。这个小小尴尬，也正是东京电影节巨大尴尬的一个缩影：一方面想最大程度的吸引全世界的目光，一方面似乎又丢掉了自己本身的立场。东京电影节本可以为亚洲电影提供一个更好的出口和平台，事实上之前也是这么做的。但是今年无论因为何种原因，结果都让人有些不解。
其他单元
虽然华语圈作品在主竞赛单元无缘奖项，但是在专注挖掘电影新生代力量的“亚洲未来”单元，中国作品可谓大放异彩，承包了本单元。来自导演黄璜的电影《武术孤儿》获得基金特别奖，来自新疆的女性导演王丽娜的作品《第一次离别》则获得了本单元的最佳作品奖。“亚洲未来”单元在东京电影节并非主竞赛单元，因此关注度很难比肩隔壁大奖，然而因此也显得更加纯粹。中国的两位年轻导演通过自己的作品获得了业界的肯定，也希望他们能够在未来中国的电影圈内做出更多优秀的作品。
《武术孤儿》导演黄璜
王丽娜导演《第一次离别》
日本新浪潮单元推出过很多优秀的日本电影，有些作品甚至比入选主竞赛单元的作品更加有名，比如安藤樱主演的《百元之恋》。或许，日本电影人已经对自己的电影节早就失望了，因为前几年就有不少优秀作品入围主竞赛单元，但是没有获得奖项，所以大家都把目光集中到了这个单元。今年《百元之恋》的导演武正晴又凭借新作《枪》斩获了本单元的最佳导演奖，同获该奖的还有导演了《忧郁症患者》的田中征尔。最佳作品奖授予了《铃木家的谎言》，该片获得了评委的高度认可，被评为“巧妙地平衡了悲剧，喜剧，家庭，人性等要素”的作品。片中有很多日本名角出演，这几部片对于日剧日影爱好者来说，应该都是可以期待的。
武正晴导演
尾声
本年度的东京电影节虽然闭幕了，但是官方公布的正式闭幕日期是11月3日，在官方公布的活动中还有闭幕片《哥斯拉／噬星者》的上映，和一些与电子竞技及运动的联动活动。如果说在开幕式红毯上看到这些元素的进入还勉强能够接受，还能够理解“主办方想吸引更多领域的人注意”的初衷，那么在颁奖式之后单独拿一天来搞这些活动就让人感到有些摸不到头脑了。虽说3号全天的活动中，也包括了本次电影节获奖影片的上映，但是截至笔者发稿（东京时间2号22:50）为止，除了日本电影出票情况比较理想，剩余坐席很少或者已满，其他得奖作品都还显示有大量空余席位，这显然与主办方的期待还有很大距离。真正做到推进电影文化和电影产业，并不只是东拉西扯地攒局，这样就算攒来了人，也都是买椟还珠，对电影本身的宣传并没有起到作用。日本电影市场已经低迷了多年，东京电影节也是受到这种大环境的影响，才显得“一年不如一年”。要想摆脱这种境况，想必还需要主办方多多思考吧。
获奖全家福
因获奖嘉宾未到场而频频出现的VCR
题图：评委之一关锦鹏导演颁发最佳导演奖
