乘着《哪吒之魔童降世》的东风上映，国产动画电影《罗小黑战记》票房已达1.24亿。不少非原著粉观众在看电影的过程中可能都会对“NAZA大人”的出现感到惊喜又意外，对此《罗小黑战记》导演木头
回应称：并非有意为之，不是赤裸裸蹭热度。
木头近日在接受时光网专访时表示：“这个还是挺好解释的，《哪吒之魔童降世》片方知道我们的动画一开始也做了这个形象，互相都有了解。至于蹭热度，反倒是因为有了《哪吒之魔童降世》，我们都不敢说自己有哪吒了，已经尽力地避免去蹭这个热度，但是没办法，客观事实还是存在。创意方面，五年前就已经有了，等做完、定档、上映，我们就是想蹭也来不及了，广电审核都来不及。”
《哪吒之魔童降世》为国产动画打开了一扇大门，业界以及观众也对“罗小黑”抱有期望，导演怎么看？对此木头说：“谢谢，还好，理智看待就行。”
很多人认为，“哪吒”的成功是契合了观众自我投射的心理，才达到了破圈、共鸣的效果，“罗小黑”呢？“我没有考虑太多，只想做一部自己喜欢的作品。”他说。
至于做大电影时有无在故事上向普通受众倾斜，以达到更大认可，木头自信称：“所谓的粉丝也都是普通观众，我想我会收获更多的观众。”
番剧之前被催更已经成为“罗小黑”的永恒话题，木头谈到还是“经济跟人力的问题”，“产能有限，其实剧本已经写得非常多了，就是缺制作进度”。
至于电影会不会拍续集，他直言票房回本就会做第二部。目前“罗小黑”IP的创作节奏是：“先做番剧，做番剧的阶段可能会把第二部电影的剧本写完（聚焦师徒故事），然后做电影，做电影的同时还会继续做番剧。”
《罗小黑战记》导演回应电影疑点
答：也不是，比起制作我可能对写故事本身会更有兴趣，你可以不用想着导演兼任编剧，而是一个编剧兼任导演，我是先做编剧，然后再做导演，导演的水平怎么样再说，我觉得自己的编剧水平还可以，至少能及格。（导演之前学的是艺术设计）
问：《罗小黑战记》的节奏是如何设置的？有观众会觉得进入比较慢，40分钟过去了，无限和小黑还在海上飘着。
答：这是我自己对节奏的一个控制，我希望前面的节奏就是这样，真要搞笑或者什么，我是能做到的。不能为了让观众开心就打乱节奏，我希望片子本身是一个整体。
问：开场的配乐和画面，很容易让人想到宫崎骏的《千与千寻》和《幽灵公主》。他的作品对你产生了影响吗？
答：肯定会有，但是的确也没有想着特地去往他那个方向做，开场的画风反而是跟TV最像的，那段是梦境，可能普通观众get不到，那段反而是最不一样的。至于钢琴等音乐，它的音调应该是比较简单，但音乐我也不太懂，但是我们的音乐老师说表达这种情感的时候，钢琴那种舒缓最合适。整部电影的配乐我也没有感到割裂，还是比较顺畅的。
答：可能跟大家认知的一样，这里面的人、动物、妖精都是可以修炼的，只不过就是修炼的人会比较少，无限是天分比较高的那种，已经修炼成类似仙一样的角色。
问：小黑的发色会变回来吗？他的头发变白了，但是作为猫本身还是黑色。
答：对，以后可能会变黑，会慢慢修炼回来。
问：大家觉得最后小黑都没救了，但是突然它拥有了双灵质空间，这是主角光环？
答：特意设置，因为也有一些伏笔，只能说因为有这个设置，所以它才能这样。（伏笔是？）伏笔是它在番剧的能力并不是电影的能力，而且灵质空间的能力只能有这一种空间性，能力只能有一种，它后面明显是有第二种，所以它是有两个空间。
答：因为其中一个空间在电影版里已经消失，所以已经被打了折扣，再加上它本身又不成熟，动画里又碰到了很强大的谛听，所以就被打伤了，在动画里它其实很强，但谛听太强。
问：最后那座城市设计是怎么考虑的？
答：就想设计一座架空的中国城市，所以取材了很多城市的一些地方，拼出来的。北京肯定有，因为我们在北京。
问：很多动画人受访时都苦大仇深，要么团队解散，要么靠父母养活，你非常自信。
答：是，我们做下来很开心。
问：平时经济来源是？
答：番剧这8年都是靠周边。电影是有投资的，所以还好。
答：不拖后腿就好。
