爱德华·诺顿近日宣传新片《布鲁克林秘案》，对外网thedailybeast谈起Netflix和传统院线之争，他支持Netflix，认为其为电影做了很多。诺顿还称：如今观众的观影体验变差、他们宁愿在家看电影的最重要原因，恰恰是院线造成的：影院放映设备亮度太差，画面太暗。

被问到“对影院观影最大的威胁是什么？”诺顿说：“如果要指出的人们愿意在Netflix上看电影、而不是去电影院的一个最主要原因，那么我会说是影院舍不得花钱买灯泡。

人们不知道现在有多少家电影院在这么做，但我认识的很多电影人和摄影师已经开始注意这一点了：60%的美国电影院里，放映机放映的亮度只达到了合同要求的一半。是院线在毁掉观影体验，就是如此，没有别人。

他们输出的是破烂的音效和暗淡的画面，却没人指出来。如果他们输出的是他们该输出的东西，人们就会觉得：‘哇，这也太棒了，在家我可看不到这样的画面。’就像克里斯托弗·麦奎利和汤姆·克鲁斯对‘动态平滑’所做的（麦奎利和阿汤哥等人公开反对如今的数字电视默认‘动态平滑’选项，认为会影响本身画质），他们说：关掉那个游戏的玩意儿（游戏多采用动态平滑，让画面更流畅），你们在毁掉我们给你的工作成果！

我希望人们真的走进电影院，找到经理，说：如果画面看着很暗，你得把票钱还给我，因为我是付了钱来享受优质的体验——在弧光影院，我付出的价格也很‘优质’。

曾经我去一家电影院，对我的电影做质量控制测试。那家影院在放《惊奇队长》，放映应该达到的规格是14，而实际达到的规格只有6.2，意思就是他们真的只用了规定的亮度的一半不到在放。你想要训练人们能去把自己的钱拿回来，如果电影看着很暗，就——去把你的钱要回来！我真的认为我们该为此联合起来。”

诺顿还认为，对于想讲故事的电影、电视人来说，如今是美国历史上最好的时机。他用1990年代中期的米拉麦克斯来作比方，称“要讲述复杂、长格式、角色驱动的故事，现在比以前都容易。”

他还主动表示要“充满尊敬地反对斯皮尔伯格的说法”，老斯认为Netflix的存在对电影和院线观影构成威胁，而诺顿不同意：“Netflix在院线上对《罗马》的投入更多，是任何一家别的电影公司的精品品牌会对《罗马》这样的电影做出的院线投入的五倍。他们让一部西班牙语黑白片在全球影院上映，几百家影院，不是寥寥几家，索尼经典也只会给出这个规模。他们对院线情境投的钱比谁投的都多，而且也没有那么多公司愿意做‘中央公园五人’的5集纪录性质剧集（应该是指Netflix的4集限定剧《有色眼镜》）。”

诺顿称，因为有Netflix，有很多内容制作得以进行，称Netflix代表的，是一个前所未有的成熟时机，让许多类型的故事可以讲出来，许多种声音可以发出、被听到、广获喜爱，“现在发生的一切，不可思议”。

他还表示：对于传统模式的电影公司出品的原创成年人剧情电影及其院线发行，如今确实是一个挑战，但这个挑战是针对部分人，因为像诺顿自己这样的人，虽然他的《布鲁克林秘案》是与华纳合作，传统模式，但他愿意接受流媒体，他清楚自己的电影如果在流媒体做，会更顺利（该片由诺顿执导、编剧和主演，他做这部电影用了多年）：“我们打开天窗说亮话，《布鲁克林秘案》我转身去找任何一家流媒体，5分钟我就能做出这部电影。”并表示流媒体给的预算会更多，“你知道我这话什么意思吗？”

而这次他没有选择与流媒体合作，是因为有个念想，希望在传统模式还兴盛的时候，做一部自己喜欢的老式美国电影那样的片子，像《烽火赤焰万里情》《洛城机密》《为所应为》那些。而且华纳也仍然想做那样的电影：

“我想跟华纳一起做。看到（片头）logo旋转出现，我会很开心，这仅仅是我个人的想法，有一种浪漫在其中。克林特·伊斯特伍德拍《不可饶恕》就是跟华纳合作的。

我觉得还是会有成年人观众喜欢一起出门，去看那样的电影，而在一定的时间之后，每个人都能看到了（上流媒体了），这是我们的如今让人开心的地方。”

所以诺顿表示，他愿意走更难的路，和支持他的人一起，努力“用《爱尔兰人》十分之一的预算”来做出这样一部电影。当然，他也认为电影人如马丁·斯科塞斯，值得做任何自己想做的事。