“人都走光了，别睡了！全体听令，前后互举！”

“领导请三思！要是一个不稳，人可就碎了！”

这是腾讯视频新上线的纪录片《新鲜博物馆之进击的大秦》（以下简称“《进击的大秦》”）第五集开头，原本伫立在兵马俑坑中列队的秦俑士兵们，在游客们看不到的角落里吵吵闹闹，校尉要求士兵们天天操练，士兵之间会小声吐槽“都成俑了怎么还要天天健身”，等听到有人前来，还会停下操练，回到原本静止的样子。

这段镜头里，秦俑们从原本静态的文物中活了过来，嬉笑怒骂间，透露出那个辉煌时代遗留的影子。

从静态文物中活过来的秦俑

这也是《进击的大秦》，将千年前的秦王朝，跨越时空带到现代观众面前的尝试之一。纪录片的镜头跟随着秦始皇帝陵博物院副院长、“博物大人”田静和“新鲜达人”刘木子，从军事、娱乐、官员制度等方面，对文物故事进行诙谐幽默、充满现代思维的再演绎。

让纪录片走进博物馆，已经不是新鲜的形式了。但毒眸发现，从“996”到rap，《进击的大秦》的解读更贴近现代人，从文物这些沉淀在历史长河中的“碎片”，让秦朝变得更为生动鲜活，也构成了对历史的一种“新解”。

在2004年，导演金铁木拍摄的秦朝纪录片《复活的军团》在央视播出后，收获了近2%的收视成绩，豆瓣也拿下了9.0的高分。一条短评如此感慨：“这是一个世界第一手办达人，统一强迫症患者，工程狂人，黑科技高手，全家带着下属一起开挂的史上最强帝国的故事。”

十多年过去了，聚焦于秦的影视作品相比其他朝代并不多，除去《大秦帝国》这样的正剧，大部分还是以戏说为主。

“秦是一个值得探讨的时代，它是真正的一个大一统的中国的开始。”《进击的大秦》监制、企鹅影视纪录片工作室总监朱乐贤，认为秦王朝还有很大的讲述价值。

媒体行业整体的发展，也为历史纪录片提供了新的空间。越来越多的年轻观众喜爱观看纪录片。根据《2020腾讯视频年度指数报告·纪录片篇》，腾讯视频纪录片频道的用户年龄层画像中，90后和95后群体占到60%以上。

“博物馆的纪录片BBC和我们国内的电视台都拍过很多，但（一般是）抓住一件文物，就说这个文物长什么样，这是什么材料做的，看看这个文物有多高级，工艺有多好，”对传统的博物馆纪录片，金铁木也认为有着局限性，“这样讲就没有多大意思，没有多少人愿意看。”

双方一拍即合，将纪录片中的朝代定在了秦朝，而刻画的重点则是那个时代最为辉煌的遗产，即秦始皇陵兵马俑，《进击的大秦》也随之诞生。

为了让更大规模的受众对知识感兴趣，《进击的大秦》选择将静止的文物，与“人”的故事联系起来。这些“人”的故事，并不是经常出现在影视作品里的帝王将相，而是在历史中浮沉的小人物，从普通人的故事中见微知著，体现大时代的历史细节。

历史需要和现代对话，才能在当下产生意义。“如果在这个年代，我们讲历史的价值观和视角没有超过二十四史，是很失败的。”金铁木说。

对近几年文物发掘的解读，正是超越古代官方修史的重要方式。1975年，湖北云梦睡虎地十一号墓中发现了大量的秦简（云梦秦简），其中秦士兵黑夫与惊的家书《黑夫木牍》，是目前我国已发现最早的家信实物。

而在纪录片第一集讲述秦朝的军功爵制度时，就联动了云梦出土的黑夫家书，两兄弟惊、黑夫上战场之前，曾经向家人许下过等立功进爵就“不用上税”的美好许愿，也借黑夫之口说出了一人当了逃兵，一伍的其余4个人和逃兵的家人都会受到惩罚的制度。

第三集中，也借由力士孟贲官至高位的经历，点出了当时秦朝对“扛鼎”这一娱乐活动的流行和崇尚武力的风气。

为了让当代年轻人和秦代的普通百姓们产生共情，纪录片还将历史细节与现代词汇相结合。比如第二集在介绍秦国的军工管理制度时，就将对工匠们下达的指标，简化为现代管理的“KPI”概念，第四集在讲述秦国官员们的工作时，也运用了“996”等现代词汇。

无论是古今的交错，还是从小人物出发进行沉浸式的代入，制作团队始终希望的是，观众从一个个鲜活的人物故事中，了解秦朝宏大广阔的历史。

就如同第二集结尾，刘木子对着镜头娓娓道来：“技术和制度是死的，但是穿梭在其中的人们是鲜活的。既有在金字塔顶端、在历史长河闪耀的秦始皇、吕不韦，还有千千万万个像詟这样的普通人，是他们的技艺、汗水，甚至是血泪，共同铸造了大秦帝国。”

《进击的大秦》不仅在内容上选择了“人”的故事，展现更为鲜活的历史，同观众共情，而且还在形式上顺应时代发展进行了创新。

随着短视频的兴起，碎片化的阅读习惯成为风潮。上周刚刚发布的《2021网络视听报告》显示，我国网络视听用户规模达9.44亿，泛网络视听市场规模破6000亿，人均每天刷短视频超2小时。

因此，《进击的大秦》从形式上将每集纪录片压缩至30分钟左右，并将历史中的故事搬上舞台，首次通过演员演绎舞台剧、辅以专家深度讲解的形式，从娱乐性和专业性两方面，带给观众沉浸式的历史实感。

《进击的大秦》中演员演绎舞台剧

这种拍摄为制作团队带来了不少的挑战。金铁木告诉毒眸，为了更好地表现舞台效果，节目组在一个5000平米左右的摄影棚中，搭建了一个标准的剧场，其中舞台的面积就占到1000平米，观众席成为了调度摄像机的所在。

而拍摄讲解要用到的文物，同样耗费了不少功夫。出于文物保护方面的考虑，拍摄过程中节目组只能尽量使用自然光和部分冷光源，并且镜头也不能够离文物太近。为了视觉效果，节目组还同博物馆方面反复沟通，让此前从未“见过面”的4个将军俑汇聚到一个镜头之下，拍摄时全体工作人员几乎避免移动，来保护文物。

为了展现秦朝尽可能多面的历史，节目组除了西安的秦始皇陵博物馆，还前往了安阳进行拍摄。朱乐贤回忆在拍摄中途，因为团队要在两地转场，拍摄时又恰逢春节期间疫情反复，整个剧组甚至曾经被堵在高速上。

刘木子被选定成为故事中“穿针引线”的“新鲜达人”，也是为了配合舞台剧与讲解相结合的形式。在金铁木的描述中，这个人物应该是一个有一定的文化根底、气质知性、同时又拥有表演能力，能够承担对十数个不同角色的演绎。“最后还是我们运气好，经过无数次的试镜之后，找到了刘木子。”

除了实景的文物和舞台剧拍摄以外，为了增加趣味性，制作团队还运用了动画、CG等形式，更为直观地呈现出了当时的制度。在第四集中即使是静态的秦俑，节目组也通过后期配音为他们附上了内心独白，让不同身份的秦俑“吵架”，被拍摄的文官俑还会让镜头“不要拍特写”。

“我觉得做历史最重要的一点，是希望把现代人带入到当时的历史的情境中去，让你能感受到那个时代的氛围、气息，能够真正的感觉到我们的祖先是怎么生活的，”朱乐贤告诉毒眸，“所以我们选择了小剧场，里面有一些人会直接的对着屏幕来说话，就是希望这是和用户直接对话的一种感觉或者形式。”

这种新解的方式受到了好评。“我们在做博物馆教育的时候经常讲寓教于乐，把博物馆的文化传播给不同的人，必须要走进人的心里，就是要用他们能够理解的方式去进行科普，”秦始皇帝陵博物院副院长田静对这种形式表达了肯定，“有一些年轻人和小孩子很喜欢这种形式，他们看了之后打来电话、发微信，（告诉我）感觉我们博物馆很新鲜、很接地气。”

网友对《进击的大秦》的好评

当然，娱乐化的表达方式，一定是立足于专业知识的基础之上。田静告诉毒眸，在前期筹备的过程中，她接手剧本后会找考古发掘、文物保护、史学研究等不同的专业老师，拜托他们用一些业余时间去修改剧本。

“比如讲述文官的那一集，我就要看一下《李斯传》《赵高传》《史记》，还有一些相关的研究成果，”田静提到，这个从专业角度修改剧本的过程，用了整整三周的时间，“我们也是跟金导进行了反复的讨论以后，认为这个剧本是没有问题的，才去拍这些故事。”

在IP化的打造之下，《进击的大秦》或许只是“新鲜博物馆”系列中的第一步。娱乐与科普兼备的历史纪录片，是腾讯视频一直在探索的纪录片模式——在推动纪录片精品化和商业化的同时，促进纪录片走进更广阔的大众，帮助传统文化与年轻人走得更近。

“如果有第二季，我想做三星堆，那些文物还没有被好好地解读，我相信观众会非常欢迎。”金铁木说。