“影视寒冬,'怀念'昔日的煤老板们”

“影视寒冬来临，这四个问题，扼住了整个行业的咽喉”

“融资困难、项目减产、库存加剧，影视寒冬远比你想象的严重”

......

媒体大大们的标题总是给人一种“整个行业笼罩在迷雾中”的感觉。的确，回望2018年，爆款难寻，收视平平、资本撤退、新开机剧目骤减...接连不断的“新规”、“通知”更是让各大影视公司如履薄冰。

不过在市场步入低潮之时，“义无反顾”选择开机的也不在少数。

开机数占比超40%，寒冬并未影响“优爱腾”？

根据“电视剧鹰眼”统计的数据，9月1日起至11月23日，国内开机的电视剧共有78部。

（来源：电视剧鹰眼）

从背后出品公司来看，既有华策影视、华录百纳、完美影视、欢瑞世纪、新丽电视等传统影视公司，也有爱奇艺、优酷、腾讯等互联网公司，五元文化、留白影视等新崛起的公司均有作品推出。

其中互联网参与出品或者主控的项目多达33部。可见，即使是所谓的寒冬之下，财大气粗的互联网公司并未在内容布局上放缓脚步。

“电视剧鹰眼”分析称，比起传统影视公司和传统播出平台，无论是制作还是播出，互联网影视公司和视频网站似乎更游刃有余，或许不久后，网生创制将成为影视行业的主导力量。

与此同时，视频网站与影视剧出品及联合出品公司的合作也进一步加深。如《天醒之路》《九州天空城2》《盗墓笔记重启之极海听雷》《河神2》等重量级剧集均由传统电视剧公司与互联网公司共同操刀。

此外，优爱腾也在积极与新兴影视公司达成合作。青春竞技题材《乒乓》背后是爱奇艺、种梦影业、五元文化；热血剧《租界少年热血档案》背后是爱奇艺和灵河文化；《天醒之路》背后是优酷、留白影视、天瑞传媒。

可以看到，市场风向的变化以及优爱腾在近两年的强势崛起，使得各大影视公司与互联网公司之间的关系越发密切。

纵观78部开机作品，还有一个有意思的现象是，一些作品背后的出品公司越来越多：

《秀才点兵》有4家，《谎言侦探》有7家，《在远方》有5家，《请不要为所欲为》有5家，《觉醒年代》有6家...

多家出品公司为一部剧服务，或许在接下来将成为影视行业的一种新趋势。这其实不难理解，一方面，在寒冬时期，多家抱团取缓能够相对减少风险。另一方面，视频网站作为合作方之一，实际上也缓解剧集完成之后的销售压力。

不过在产能过剩、观众审美越发成熟的当下，作为播出端的电视台和视频网站也表现出更为谨慎的选剧态度，“不做接盘侠”几乎成为共识。那么在内容上，78部作品有何看点？

现实主义是主流，细分和垂直是潮流

业内有说法调侃，目前最为稳妥能回款的做剧方式就是三种类型，“视频网站定制剧、北京卫视胡同戏，再加上央视八套的抗战剧、苦情戏和家长里短。”

《背靠背，脸对脸》《家有九凤》《美丽的大脚》等现实主义题材的导演的杨亚洲就表示，最近来找他拍摄年代剧的项目特别多，有些剧本其实写了好几年，一直没拍，现在又捡了起来，“可能就是觉得现在的形势拍现实题材比较安全。”

的确，随着古装剧的大幅度缩水，又恰逢改革开放40周年，建国60周年等重要时间结点，现实主义题材作品成为了当下剧风强劲的类型。

在近期开机的78部剧集中，关注人民的精神需求，反应时代风貌是一大特色。包括《人民的财产》《猎手》《我们的战争》《烈火战马》《激荡》《在远方》等等。

《人民的财产》反映了当代现实社会生活的矛盾和困境；《在远方》展现了电商物流、互联网行业的兴起、困局以及破冰的发展轨迹；《激荡》讲述了上世纪九十年代，陆氏三兄妹在上海从无到有风云变幻的二十多年间所经历的悲喜人生....

容易出爆款的悬疑剧依然有着不错的热度，数量达到14部。不过经过2016、2017年的大爆发，悬疑剧在题材上的红利已经逐渐淡化，加上此类型对剧本的高要求，悬疑剧也最容易成为炮灰。

例如今年播出的悬疑剧大概在20部左右，如果以播放量20亿、豆瓣评分7.5、豆瓣评价人数30000作为一部“爆款”作品的最低评判标准，无一能称得上爆款，甚至与“热门剧”也不沾边。绝大多数作品不仅剧集本身没有激起任何水花，剧中的演员也没有取得任何关注度。

古装剧近期开机的有13部。《新版天龙八部》《从前有座灵剑山》《大秦帝国之天下》《饕餮记》这四部作品是比较受关注的。

古装剧、都市剧、青春剧、悬疑剧等这些在近两年比较热门的类型，依然是各大影视制作公司的重点布局方向。

同时在细分领域，各大制作公司也都在进一步尝试各种新题材和新类型，以圈层文化作为切口，对新题材剧集进行制作，或是对某一类型进行垂直和细分。

如青春竞技题材《乒乓》采用的是“双主角”的路线，以致敬北京奥运十周年为主题，描绘的是一幅中国男乒运动员的体育群像画卷。悬疑罪案剧《请不要为所欲为》剧本采用的是双线模式，一条线是男主角追查悬案抽丝剥茧的“追凶过程”，另一条线则是放下执念承担责任的“自我成长”。

影视剧凛冬将至已是业内共识，在寒冬中“义无反顾”开机的作品，这既是对逆境的无畏和自信。只不过面对“能拍播不了，能播又变炮灰”的压力，以优质内容把握市场的变化，填补市场空缺，做差异化制作才是制胜的关键。