五一过后，随着疫情逐步得到控制，利好消息纷沓而至，受疫情影响严重的电影产业亦然。
今日（5月8日），国务院印发应对新型冠状病毒感染肺炎疫情联防联控机制关于做好新冠肺炎疫情常态化防控工作的指导意见。指导意见提出，按相关技术指南，并在落实防控措施的前提下，国内将全面开放商场、超市、宾馆、餐馆等生活场所；公园、旅游景点、运动场所，图书馆、博物馆、美术馆等室内场馆，以及影剧院、游艺厅等密闭式娱乐休闲场所将以采取预约、限流等方式开放。仿佛一剂强心剂，提振着国内影业及电影工作者。
而在海外，以浓重的电影文化开来全球市场大门的韩国，近来无论是影院的“自救”还是政策的“施救”，也都仿佛光源般吸引着全球电影市场的目光。
据电影院入场券综合电算网资料显示，截止4月25日，当周共有4.8万名韩国观众走入电影院，较前一周的4.5万人有所增加。4月末，韩国最大院线CJCGV院线宣布，自29日起其旗下36家分店将重新营业，并表示此举是为了克服电影产业的困难与危机，且考虑到了地区商圈的活性化。
与此同时，国产青春片《我的青春都是你》于4月29日在韩国上映、好莱坞电影《野性的呼唤》定档5月14日于韩国上、韩国电影《入侵者》片方表示影片暂定5月上映、韩国首部大型宇宙科幻片《胜利号》发布首个预告并宣布将于暑期上映。
受疫情营销而暂停营业的电影院重新开放、被疫情限制自由的观众走进电影院，且之前撤档、延期的影片也纷纷重回银幕……一度处于危机边缘的韩国电影业正在谨慎苏醒，而全球市场有关影院复工的消息也捷报频出，仿佛一切都在令人恍惚又激动的情绪中重新运作起来。
影院营业、电影上映、观众回归，韩国影院奏响复工“进行曲”
新冠疫情的出现就像一块灼烧的烙铁，给全球电影业烙下了无法抚平的伤疤。
就近年来表现越发瞩目的韩国市场而言，早在仅有十几例确诊的2月初，韩国方面便表示将原定于2月25日举办的第56届韩国大钟奖电影节延期举行，随后韩国政府正式发布疫情最高级别“严重”预警。
其中，原定于2月26日在韩国公映的“黑白版”《寄生虫》推迟上映、原定3月初在韩上映的电影《Call》撤档、皮克斯新片《1/2的魔法》推迟在韩公映日期、由韩国人气演员玄彬与黄政民联合主演的影片《交涉》暂停拍摄进度，且由柳俊烈、金宇彬、苏志燮等人出演的《暗杀》也变更拍摄日程……电影推迟上映、影视拍摄日程变化，受疫情影响以及政府要求，韩国文娱产业进入防疫且停滞状态。
肇始于20世纪初的韩国电影业，先后在战争、他国控制和政府更迭中历经默片时代、有声片时代的军国主义内容后，才于朝 鲜战争结束后迎来自我表达时代，又在90年代政府的扶持政策以及电影审查制度的废除下驶入快车道。
百年来，从学习其他国家和地区的电影产业，到模仿好莱坞模式，再到于财阀的掌控与扶持下迎来真正的崛起，诞生出《太极旗飘扬》《汉江怪物》《欢迎来到东莫村》《七号房的礼物》《辩护人》《非常主播》《素媛》《恐怖直播》《82年生的金智英》《寄生虫》等一批批佳片，并签约助力了朴赞郁、奉俊昊等一批批优秀导演。历经一个世纪的发展，韩国电影业在不干预的政府、积极探索的资方，和拥有创作自由的电影人手中快速崛起，并走向国际舞台。
疫情的到来对韩国电影业的影响是必然的，影视行业陷入停工、撤档、延期拍摄及推迟上映的境况，韩国院线本土观影人次亦屡创新低。但将该产业放在文娱重心的韩国自然不会坐以待毙。
据韩网报道，韩国院线MEGABOX于4月22日宣布，旗下影院将以“只属于我的电影院”为口号进行小规模包场，即每个影厅最多容纳10至15名观众。随后，CJCGV院线表示旗下36家分店将从29日重新营业。
政策方面，韩国政府免除电影院线原需缴纳的国家电影发展基金（总票房收入的3%）、为20部原本计划在今年第一季度上映、但因疫情而撤档的电影支付营销费用、为20部因疫情停拍的电影提供资金补贴，并为400名因疫情失业的电影从业工人提供职业培训。韩国文化体育观光部则于4月22日宣布，将减免全国电影院90%的电影发展基金征收金，并投入170亿韩元用于支援因疫情推迟上映的电影及相关电影人。同时，电影院0.3%的赋税金也将免除滞纳，并延期至今年年底。
与此同时，韩国政府还提供30亿韩元资金支持全国200多家电影院举行的多种类特别电影展，并制定了130万张观影优惠券供电影观众使用（1人最多2张），以激励观众走进影院。影院方正在讨论于5月21日起开始提供此优惠券，预计为电影院官网下载。
此外，据韩媒报道，有忠武路相关人士透露，车仁表、罗美兰、李东健等演员选择将各自拍摄商广的酬劳捐给陷入困难的电影人。韩国电影人总联合会从这批捐款中拿出1.2亿韩元(约72万元人民币)来帮助生活困难的会员使用，第一轮发放9000万韩元，第二轮发放3000万韩元，得到帮助的电影人共计170人。
据统计，截止4月25日韩国观影人次已回升至4.8万。回暖趋势下，虽然各影院有意在减少放映场次并采取隔座售票等防疫措施，但随着5月1日劳动节、5月5日儿童节等“黄金周”的到来，观众必将再次增加。
随着韩国电影业的积极复工，一些新片、老片也在做着重返银屏的计划，其中包括定档5月6日的伍迪·艾伦的《纽约的一个雨天》、定档5月14日的由哈里森·福特主演的《野性的呼唤》、暂定5月上映的由金武烈和宋智孝主演的《入侵者》、考虑6月上映的由刘亚仁和朴信惠主演的《独行》及李帝勋和赵宇镇主演的《盗掘》。老片方面，由安妮·海瑟薇、詹姆斯·麦卡沃伊主演的《成为简·奥斯汀》将于5月21日韩国院线进行重映。此外，韩国CGV也于日前开启了线上网店的周边销售。
奏响复工“进行曲”的韩方一系列政策红利引起全球电影市场的关注，但地方性的做法并不适用于全球市场。全球各国各地区影院方，或在焦灼等待，或开始跃跃欲试。
全球影市跃跃欲试，但现在乐观还为时过早？
全球疫情的严峻形势，令各国电影院的生存都变得不易，随即而来的是各国的相关扶持政策及影院方按耐不住的“自救”。
自4月底以来，有关于全球影院复工的消息便频频出现。北美佐治亚4月27日允许影院复工、德克萨斯等美国州郡相继允许影院5月初陆续复工。据外媒报道，Santikos娱乐旗下在圣安东尼奥最大的三家电影院已于五月初重新营业，并在当地政府要求和限制下（观众保持适当的社交距离、隔行卖票、卖票单行中观众距离保持在6英尺以上、缩减零食和周边售卖规模、扶手及桌板等每放映一场后都要消毒、影厅容纳座位数量为25%）以5.41美元等折扣价格开放售票观影。
但因北美市场目前并无新片上映，故影院放映的多是《绝地战警3》《喋血战士》《我仍然相信》《魔发精灵2》等此前已上映的影片。据悉，上周末有约3000人到场观影。
亚洲地区除了韩国外，日本于4月7日起发起了“SAVE THE CINEMA”活动以请求日本政府为面临存亡危机的小型艺术院线提供支持，滨口龙介、深田晃司以及是枝裕和、白石和弥等几十位日本电影人士纷纷加入，并迅速在网络得到公众支持。“SAVE THE CINEMA”活动的支持请求包括疫情防控期间观众大幅减少的补偿、对疫情后院线进行宣传、策展活动的支援，以及向观众展开募集活动等，期间获得的捐款将分配给相关的独立电影院。
与此同时，台湾地区也在谨慎状态下积极复工，一系列经典韩国电影将于6月在台重映，其中包括将于6月5日重映的由黄政民、苏志燮和宋仲基主演的《军舰岛》，于6月12日重映的奉俊昊《杀人回忆》，于6月19日重映的元斌主演的《孤胆特工》，以及于6月24日的朴赞郁导演“复仇三部曲”《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》。
全球影院陆续复工，新片老片重返银屏，种种信号似乎表明全球电影产业正在缓慢复苏中。但通过全球电影工作者表态却不难一窥：现在乐观还为时过早。
据Box Offcie Mojo统计，自4月27北美部分院线复工后，全美单日票房仅为1300美元。即使政府允许影院开业，但以AMC为代表的北美三大院线同时表示：“现在开放影院太早。”
的确，虽然多个国家及地区的疫情已得到相对稳定的控制，但相对于其他公共领域而言电影院依然是密闭空间，在相关疫苗研制出来或疫情更大范围内得到控制之前，社会的不安感并不能全面消除。且就现阶段而言，大部分已开放影院面临的是无新片可放的情况，即使有《花木兰》等新的大片上映，电影观众的恐惧也依然存在，想让更多观众走进电影院并非易事。
显然，过早的开放并不能缓解影院压力。全球电影业若想完全回归正常化，需要花费的时间不容乐观。
回归国内，自3月底起全国各地多个影院便在成为婚纱拍摄场地、各项运动室内的运动场等变化中展开自救行为。4月29日，电影局在召开的电影系统应对疫情工作视频会议中曾表示，将进一步加大帮扶力度、尽快出台财税政策的落地细则，并积极协调出租方减免租金、推动电影专项资金的给予贷款贴息、支持各地购买发放电影票劵等一系列扶持政策。而据某院线方透露，国家将出台并落实一系列扶持政策，影院也将在6月份左右迎来复工，且电影窗口期、院线电影转网播等问题也将面临严格把控。
疫情之下安有完卵？纵然全球电影业仍面临巨大挑战，此时乐观还为时过早，但孟夏已至，希望就在不远处。
