国内影视公司与编剧的合作形式大致分为几种：
1、 国内知名老牌编剧会带着自己已成熟的作品找到影视制作公司合作，但一般都偏向于国有企业或头部民营制作公司。例如高满堂、刘和平经常与山影合作，而王丽萍则多次为华录百纳供稿。
2、 直接与编剧工作室合作，一次项目的成功很可能滋生日后多部项目的研发，例如于正工作室此前便是依附于欢瑞的，于正早期的作品也都有欢瑞的参投。
3、 购买IP小说版权，由小说作者直接担任编剧，亦或是邀请常合作编剧扶持，共同完成创作。
但不管是以上哪种合作方式，但凡成功的合作都并非“一锤子买卖”。这也源自于国内编剧市场大环境并不乐观，教育的滞后导致仅北电、中戏等名校毕业的编剧才“有饭吃”，而影视公司也鲜少有花钱“养”编剧（即签约编剧）的行为，编剧的前途步履维艰。另一方面，国内缺乏稳产且高产的编剧人才，影视公司但凡“淘金”到一位好编剧便会形成长期合作。
新剧观察（ID：xinjuguancha）发现，国内编剧与影视公司形成战略合作关系的现象十分普遍，而不同年龄层的编剧其合作方也各有特点，从侧面反映出国内编剧圈的生态特征。由于编剧没有“第一代编剧、第二代编剧”的划分，甚至也没有明确的行业界限，毕竟由小说作者直接成为编剧的现象也极为普遍，因此笔者将编剧分为老牌编剧（21世纪前出道）、中青代编剧（2000年-2010年间出道）和新生代编剧（2010年以后出道）三部分，并分别取样5名具有代表性的编剧，以此来分析编剧与影视公司的战略合作特点。
老牌编剧多与国企合作
早期的中国影视行业鲜少有私有企业，因此90年代出道的老牌编剧最初都是和国有企业合作的。中国早期颇具实力的国有企业除了各大电视台以外，还有山东影视最为突出。
高满堂、刘和平等知名编剧早期都是为山影打工的，例如高满堂的“闯关东”系列和《钢铁年代》都是山东影视集团出品，而后期他也经常与从山影中应运而生的正午阳光合作了《温州一家人》和《温州两家人》。
高满堂最初做编剧的时候是隶属于大连电视台电视剧部，属于体制内员工。其创作的作品大多具有时代性和历史性特征，也非常符合国有企业的内容制作方向。他还与浙江卫视旗下的幸福蓝海达成了两次合作，分别创作了《于无声处》和《最后一张签证》。
幸福蓝海认可的编剧也大部分为具有丰厚经验的老牌剧作家，林和平也为幸福蓝海创作了三部作品，分别是《人活一张脸》、《朋友一场》、《草帽警察》。除此之外，大连天歌传媒也与高满堂和林和平有多次合作。
天歌传媒隶属于大连电视台，林和平的《女人一辈子》和《小姨多鹤》都是天歌传媒出品的，而高满堂的《满堂爹娘》和《我的娜塔莎》也是其出品的电视剧作品，《闯关东》也有天歌传媒的参投。
海岩作为涉案剧、反腐剧题材的知名创作者，其创作过《永不瞑目》、《便衣警察》等多部知名影视作品。他也是中影非常认可的编剧，编剧了中影投资的《玉观音》和《一场风花雪月的事》两部电影作品，而其电视剧作品多数是与海润合作的。
邹静之是另一位中影较为认可的电影编剧，创作了《大唐玄奘》、《赤壁》两部电影作品，还与跨国公司索尼合作了《归来》、《千里走单骑》两部张艺谋执导的电影作品。
汪海林有多部知名的影视作品，例如《铁齿铜牙纪晓岚》、《神医喜来乐》等，与张国立、张铁林合作过多部影视作品。他与长春电影制片厂合作了电影《铜雀台》以及电视剧《天使行动》，而他早期的作品也都是电视台或含有国有资本的官方影视公司出品的。
中青代编剧开始与民营影视公司合作
到了21世纪，国内开始涌现出大批民营影视公司，这为当时年轻的编剧和影视从业人员提供了大量的就业机会。而21世纪以后，剧N代的时代也兴起了，一部剧集的成功滋生出来续集的开发，也使编剧与影视公司的合作更为紧密。
束焕作为影视双栖的编剧，其与光线合作了不少电影，其中包括《人在囧途之泰囧》、《港囧》和《大闹天竺》，而他轻松愉悦的喜剧风格也非常符合华策剧集的定位，于是他也和华策合作了《爱情筑梦师》、《新婚公寓》、《我有我的骄傲》三部电视剧作品。
李潇一直集中在电视剧领域，近几年也开始涉猎电影，她与新丽的合作非常紧密。不仅为其创作了《大丈夫》、《小丈夫》两部电视剧作品，而且也创作了电影《情圣》和《来电狂响》。其编剧的电影《情圣2》处于积压状态，后续也许还会有更多合作。
李潇早期的作品以婆媳伦理剧为主，她与东方在扬合作了《当婆婆遇上妈》之后又创作了续集《欢喜冤家》，此前早在2008年，李潇就与东方在扬合作了《五十玫瑰》，这也是奠定后来两次合作的基石。
六六从小说作者转型为编剧，早期与赵宝刚和滕华涛合作，创作了华录百纳出品的两部作品《王贵与安娜》和《双面胶》。而之后她的作品几乎都贡献给了耀客，先后创作了《女不强大天不容》、《安家》、《心术》、《宝贝》以及《宝贝2》等作品。
郭靖宇于2011年创办了完美建信影视公司，因此其编剧的作品大部分都是完美建信出品的，比如《打狗棒》、《娘道》、《大秧歌》、《红娘子》等。
白一骢在创办灵河制作之前，其为欢瑞和慈文“打工”了多年，即便是现在也与欢瑞合作了多次。欢瑞的《盗墓笔记》、《听雪楼》、《沉香如屑》都是白一骢担任编剧的，而他从《雪山飞狐》之时便于慈文进行了战略合作，共为慈文创作了五部作品。
新生代编剧多为作家转型，合作公司较为单一
互联网的崛起致使网文作家群体爆发式兴起，各种IP入驻影视公司，且一部作品的成功开发势必会挖掘其背后的更多作品。因此由作家转型的编剧其作品相对较少，多为之前的小说作品改编，而版权大多掌握在同一家公司手中。而其余新生代科班出身的编剧也由于资历尚浅而受到机会的限制，很容易与同一家公司形成长期合作。
刘芳此前与幸福蓝海有过合作，创作了《妈妈像花儿一样》和《繁星四月》，但都没有太大的水花。而后其与欢瑞合作，创作了《大唐荣耀》和《封神之天启》，其创作的《琉璃美人煞》也待播。
徐速与王潇涵是一对黄金组合，二人从2010年出道，此前与完美合作了《火蓝刀锋》和《神犬奇兵》，后来又与耀客合作了《鬼吹灯之黄皮子坟》，由于合作顺利，耀客又邀请其担任《穿越火线》的编剧，目前该剧正在后期阶段。
朱朱是小说作家出身，其创作的小说《长大》曾被晋江推到榜首，后来还改编成了电视剧作品，只是并没有由朱朱担任编剧。而后她改编自己的医疗小说《到爱的距离》开启编剧生涯，后来便专心做编剧，先后创作了《如果蜗牛有爱情》、《外科风云》、《孤城闭》都是正午阳光出品，《孤城闭》预计Q2会播出。
墨宝非宝由于编剧由自己的小说改编的电视剧《亲爱的热爱的》而走入观众视线，但此前她也从事过编剧的工作，唐人的《青丘狐传说》和《步步惊心》都是她编剧的作品，后来她与华策进行了密切的合作，先后编剧了《何以笙箫默》、《为了你我愿意热爱整个世界》、《亲爱的，热爱的》，如今《亲爱的，热爱的》姊妹篇《密室困游鱼》也即将影视化，仍然是华策的作品。
鲍鲸鲸最著名的作品是《失恋33天》，其版权被完美世界购买，分别进行了电影和电视剧两个版本的改编。而鲍鲸鲸还参与了完美的电视剧作品《浮沉》和电影作品《等风来》的编剧工作。
从老牌编剧、中青代编剧和新生代编剧三部分的调查数据来看，国内知名编剧的合作公司也反映出中国影视经济的剧烈变化，国有资本的影视公司已逐渐被民营影视企业取代，原创编剧在IP市场大环境下步履维艰。目前活跃在市场上的有地位、有名气的编剧仍然是中青代编剧，而新兴的编剧还需要多部作品的磨砺才能真正在影视市场中站稳脚跟。
