清明追思，家国永念。

2020年的清明节假期第一天，举国哀悼。

过去四个月，因为肺炎疫情而逝世的三千三百多名中国同胞，永远离我们而去。无数的医护人员、公安干警以及社区基层工作人员，为了这场抗疫战争的胜利，也奉献出了宝贵的生命。

整个电影行业，更是从一开始就表现出了对疫情的极大关切——自发性的集体撤档、影院陆续关门、向疫区捐赠救灾物资款。

悼念之后的电影人，回看满目疮痍百废待兴的中国电影行业，是否也还有着一肚子的苦思呢？

悼念市场——“复工月”大盘为零的尴尬

全世界银幕数最高的电影市场、2010-2019十年内票房体量翻十倍、接连创造出《战狼2》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等四五十亿量级电影的中国电影产业，为什么在疫情下显得就这么脆弱？

的确，相对比KTV、酒吧、演出、洗浴行业，近两个月电影行业发声似乎最多，但也因为被“过度曝光”，收到了最多的舆论反噬。

从数据来看，截至3月31日，2020年全年总票房为22.39亿元，总观影人次6005.62万。其中国产片占比80.98%。单月票房方面，2月票房7.22万元，3月票房37.57万。

2月和3月的票房是从何而来呢？

事实上，即便在疫情刚刚爆发初期，全国电影院并没有被统一要求关门。而是各省市政府启动疫情响应后，电影院与KTV、酒吧、网吧等娱乐性场所一起关门的。随着2月下旬，以甘肃为首的轻度感染地区，率先解禁了疫情一级响应，影院也获得了开门的资格，因此2月也诞生了总计7.22万元的票房。

而随着3月20日首批复映影片密钥的开启，以及越来越多的影院开门复工，3月电影市场也逐渐越活跃了起来，直到3月27日晚被紧急叫停。

“停工难，复工更难”，这的确是不少影城在复工首周面临的现状，但这绝对不是部分媒体口中所谓叫停复工的理由。无论如何，影院复工不同于餐饮等刚需，在缺乏新片入市、依靠复映片和仓库片的过渡阶段，势必会经历这样一段收入较低的时期，等到大盘逐渐恢复正常才会吸引越来越多的新片定档入市，电影市场才会逐渐恢复几个月前的状态。贸然叫停，只会让复工期再次被推迟，等重新复工，还是需要经历这样一个过渡阶段。

目前来看，随着国家电影局的统一叫停，4月的单月大盘大概率将为0元，创造近一百年的电影市场新低。

不可否认的是，部分地区影院复工的确有些“略显着急”，尤其是长三角地区作为境外输入和流动人口的大市场，也成为了第一批率先复工开业的省份。但是不少疫情低风险地区的内陆省份，也被“一刀切”的喊停，也是有种“有苦说不出”的悲伤，精细化管理也成为了笑话。

目前来看，电影市场很难在五一之前复工。依照目前的行业形势来看，原定于3月20日的复工，至少被推迟了一个半月，悲观估计，最终Q2季度的电影市场甚至可能和Q1季度不相上下，2020年电影大盘也会跌至300亿以下，不及六年前2014年的水平。

悼念院线电影，

2019可能是院线电影最好的时代

三天前的一句“大家想看电影，就看网上的吧！”似乎燃起了网络电影的春天。

但对于院线电影来说则是当头一棒。

国家电影局也在昨天官宣公布了对电影行业的扶植政策。

解读一下，这个优惠政策主要有三方面。

第一，免税，这是对制片、发行和影院、院线都优惠的政策，2019年全年票房大盘为643亿，其中5%的电影事业专项资金，和3.3%的特别营业税就有49.34亿，虽然不如早复工1-2个月带给电影行业的提振作用大，但是依旧会给复工初期的片方和影院减负一部分。

第二，补贴重点影片，即是对制片、宣发公司的补助。

第三，就是组织电影的网络供给。

按标准来说，国家电影局只负责院线电影，网络电影并不属于国家电影局的职能范围，而是由广电总局对接。

虽然2014年，爱奇艺首次提出网络大电影的概念，但是网络电影一直都与院线电影有着极为清晰的划分。从2017年开始，部分电影开始尝试院线网络同步上映，但是大多数都是小成本电影。2018开始，不少大片把院线-网络的窗口期缩短至2周以内，但是这类电影普遍都是属于票房后劲表现不太好的电影。

但随着近期《囧妈》《肥龙过江》《大赢家》等获得了院线牌照的电影选择网络首映，并且大概率不会再在院线进行放映，院线电影与网络电影的概念也开始变得模糊，这一现象或许也会促成相关职能部门的改革。

电影局组织优质片源，丰富电影网络供给，这也就意味着电影局会与各大电影公司以及四大平台进行多方会谈。目前已经有业内人士透露，从下周开始，每1-2周都会有拿了院线牌照的电影首发网播，其中甚至会有传统意义上必须在影院观看的“视效大片”。而这毫无疑问也会对院线电影造成强烈的冲击，并且这种冲击也会伴随到疫情正式结束之后，甚至有人说2019年全年643亿的票房大盘，会是中国院线电影市场的最高顶点，未来再也不会有这么高的票房/观影人次了。

无论这种论调是否会一语成谶，电影网络首发已经是一个不可逆的发展方向，院线电影与网络电影的界限也会越来越融合。院线电影的未来，也势必将面临着更多的危机和挑战。

悼念影院，疫情过后，还会有多少影院营业？

杀死大多数影院的，并不是疫情，而是从2016年开始的盲目扩张。

从2010年到2015年，内地银幕数保持着平均30%的增幅，基本与票房增长保持同步，但从2016年开始，中国电影票房就已经进入了10%左右的缓慢增长阶段，但是银幕数仍然保持着20%以上的增长率，也就造成了产能过剩。

从图中看，2019年影院的单银幕票房产出只有95万，日均2600元。这是个什么概念呢？对比去年北美的数据，是单银幕5648人民币/天，我们只有一半不到。虽然银幕数量在增加，一二线城市的影城已趋紧饱和，同时也有银幕倒逼的票房在下降。

而更可怕的是，除了影院过剩、单银幕票房产出越来越低之外，目前影院非票房方面的投入还少的可怜。大多数影院的票房/总收入占比超过70%，相较北美普遍30-50%占比更是被拉开了差距。

也正因如此，疫情过后，影院营收的马太效应将更加凸显，部分规模庞大但疏于管理的老牌影投公司，可能会在这场洗牌中掉队，而内地影院会迎来有史以来最大的关门潮，超过1/3的影院会破产、被收购，甚至彻底荒废。

2020年会是电影行业的拐点，这当然不会是电影行业由盛转衰的标志，而可能是新形势、新宣发、新介质、新趋势的起点。在悼念完电影行业的种种之后，明天的电影人们，或许会迎来新的蜕变。