《狄仁杰之四大天王》:东方魔幻只有视觉还不够

这一个延续的组合和这两部与最早一部“通天塔”开始呈现出的不同风格演化,预示着徐克导演和制作单位将准备把“徐氏狄仁杰”系列继续发展壮大的雄心。

《狄仁杰之四大天王》是徐克的第三部狄仁杰作品,也是赵又廷冯绍峰林更新组合的第二部。这一个延续的组合和这两部与最早一部“通天塔”开始呈现出的不同风格演化,预示着徐克导演和制作单位将准备把“徐氏狄仁杰”系列继续发展壮大的雄心。那么,徐氏狄仁杰能够发展成为一个强IP吗?

“四大天王”延续了“神都龙王”的演员组合,更重要的是它也同时延续了神都龙王的艺术风格,比起刘德华版的“通天塔”,后面的这两部狄仁杰更加富有非现实的故事风格,也就是被称为徐克创作的东方魔幻风格。

从观影效果来说,“四大天王”的观赏度很高,视觉效果一如既往,也有很多变化的创意呈现,动作效果上,基于中华武术的新派武打风格,显然比西方动作片的简单粗暴来得更具有美学意蕴,再糅合了魔幻色彩以后,总体的冲击力是足够的,无论是大场面还是飞来飞去的兵器,对于3D观众的刺激度都很高。其实从观影感受来说,在动作片这个领域,东方的武打模式应该是最适合的,好莱坞出品的众多类型片,科幻、警匪、军事题材等,最后差不多都会以动作片收场,就说明了在这一类的表演秀里面,动作对抗仍然是观众比较需要的节目,而被认为是科幻里程碑的《黑客帝国》,除了科幻概念之外,其动作戏中所采用了东方模式,是其成功的重要因素。

回到“四大天王”,由于其故事的设定比起纯粹的写实风格电影有了更多的空间,所以在故事的元素上就有了更多的选择,由幻术形成的四大天王“大怪兽”,成功地设置了打怪模式的超级“boss”难度,比起神都龙王中的超级海怪,幻术魔王显然更具有逻辑性,这是徐氏东方魔幻演化发展中的重要步骤,相信随着进一步的创作,导演会对类似的创作手法越来越纯熟,这也使我们可以更加期待系列的下一部。

但是作为一个具有雄心的系列,“四大天王”还是显现出导演对于这个“东方魔幻”风格的整体架构还在思考与探索中,有些关键的环节好像还没有想的很清楚,所以影片的层次还只能停留在一个常规娱乐片的阶段,比起《新龙门客栈》那样的经典,尚有差距。

一般讲,对于常规的娱乐片,其故事本身的要求并不是太高,好莱坞出品的视觉大片,基本都会被诟病是故事差,类似《复仇者联盟》那样的电影,现在故事都已经编得快编不下去,只好在自己人之间来回撕,可是这也没挡住其商业成功。但是从另一个角度来说,如果想制造一个成功的能经得起长时间市场检验的强IP,其核心创作元素,还必须是清楚明确并且符合当下观众总体期望值的。在这一点上,“四大天王”的表现,并不清晰,甚至比“神都龙王”还有所退步。

从市场化IP的产生源头上,华语电影的类型呈现两极化,除去上世纪中叶以后产自港台的如金庸、古龙、琼瑶等之外,主力阵容一部分是来自古典作品如三国西游,一部分是来自近年来的网络小说。

这一古一今,在改编创作中其实都是具有极高挑战的,古典作品在人们心中的印象根深蒂固,想要推陈出新并且符合现代人的欣赏需求,并不容易,目前真正获得广泛认可的创新型开发,只有周星驰的“大话西游系列”。而网络小说尽管受众巨大,但是大多数艺术水准偏低,而且没有经过时间的沉淀,提炼起来,水分过大,含金量太少。

分析一下中国古典文学作品和西方经典通俗作品的大IP,可以发现无论是我们的三国水浒,还是西方的超人或者变形金刚,其产生和发展的过程,都不仅仅是艺术家关起门来空想的结果,在这些IP的产生和发展演化的过程中,其实是由创作者和受众的不断互动来完成的,那些不符合需要的作品逐渐消失在历史长河中,而被人们喜闻乐见的内容,则随着作品的不断依据受众的喜好改编而发展,其影响也逐渐扩大。

从这个意义上来说,徐氏狄仁杰的核心要素还不够完备。东方魔幻仅仅是影像视觉上的存在吗?狄仁杰被称为东方福尔摩斯,要知道,福尔摩斯系列之所以能够称为侦探小说的经典,其产生背景是福尔摩斯的探案手法,符合当时工业化社会的科学氛围要求。福尔摩斯并没有超能力,其成功主要是依靠科学的思维方式和行动方法,而刑侦技术这样的社会科学的发展,正是整个人类社会的科学总体进步产生的结果,福尔摩斯系列小说,既满足了市民生活对于通俗娱乐的需求,也符合了工业社会发展高峰期人们对科学的普遍积极正面的态度,当时的西方读者相信,只要按照正确的方法做事,就一定能解决所有问题。而近年来再创作的福尔摩斯,有不少是超能力者,穿越者,重生者等,这种反智化的倾向,其实反映出西方民众对于社会发展的失望和困惑——这个是题外话。而狄仁杰的文学形象,不论是本土的狄公案,还是荷兰人高罗佩创作的《大唐狄仁杰》,其本身所具有的东方道德观和超越时代的解题能力,才是最大的闪光点。能不能抓住其核心要素并进行现代化开发,才是东方魔幻狄仁杰IP能否长存的关键。

福尔摩斯之所以了不起,就是在于他靠自己的头脑破解看似不可能的难题,狄仁杰也同样。“四大天王”令我最失望的一点,就是最后解决大BOSS靠的是搬救兵。

狄仁杰系列最重要的当然是狄仁杰,如果不能靠头脑解决问题,狄仁杰将不再是狄仁杰,武功好的那是杨过,法术高的那是白娘子,会搬救兵的是西游后半段的孙悟空。给狄仁杰一个武功身份没问题,但是减少他的智力成分,就会有问题。“四大天王”引入中国民众耳熟能详的四大天王形象,是一个成功的创意,但是只把四大天王设计成被坏人利用的“大怪兽”,则是一个遗憾,按照侦探小说的路数,应该是主角利用智商来破局才是正解,能让四大天王反过来打坏人,就更高明。现在读福尔摩斯的读者可能少了,可是柯南系列动画片的观众可很多。如果柯南同学每次都是搬来神人解题,估计粉丝就没这么多了。即使是作为“魔幻”作品,在讲故事的时候,也尽量不要给观众用简单的超能力来做故事推进的线索,比如哈利·波特,其故事的好看就在于,虽然他所面对的对手都有不可理解的魔法,可是他每次解决问题的办法都有逻辑依据,而且在其中更主要依靠的是自己的勇气和纯真的心。相对来说,“四大天王”中的狄仁杰丢掉了之前一部中的几项绝技,如读唇语,过目不忘,带有一些莽撞的冒险精神,等等。结果就是观众记住了打怪的大猩猩,记住了林更新和马思纯之间的相爱相杀,记住了打得很帅的冯绍峰,偏偏想不起狄仁杰在这个电影中做了什么。

中国的市场化电影工业,需要自己的有市场统治力的大票房系列电影,徐氏狄仁杰是很有希望的一个,我们希望东方魔幻风格能够尽早找到自己的核心动力源。
 

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