咱中国人，讲究过农历年。

所以，今天我要在这里郑重的向你们说一声新年快乐！

这一年经历了很多事情，有喜有悲，有苦有甜……

好在，我们没有在快乐中一味放浪，没有在悲伤中一味萎靡，生活给我们的，我们都应承下来……

比如我，这一年，我真的挤出了大量时间看了不少的电影。

影片，没有好坏，只有适不适合，这一点很像世间男女，哪有那么多渣男怨女，只有你和ta是不是真的心理、生理面面贴合。

今天，我想做一个整年的梳理，将我认为不错的影片推介给你们。

在这个新年，愿我们有好电影相伴，不负时光不负己。

加斯顿·杜帕拉特 马里亚诺·寇恩 《杰出公民》

来自阿根廷的《杰出公民》，十分抓心。

开篇，男主的自嘲值得玩味：“诺贝尔奖从不会给那些真正伟大的人，比如博尔赫斯。”

博尔赫斯是谁？当然是男主本尊。

整部影片的精彩之处，即在于对其中小镇愚民的种种描写。

揶揄荒诞、讽刺自嘲、荒唐走板……记忆深处，那些真诚、可爱、害羞的小镇故人着实给小说家上了一课。

曾经的他对小镇充满怀念，对故人充满依恋，在现实的、来自故人的敲诈勒索分外残忍，为了达到下作的目的，他们可以取他性命。

一个作家的成长，或许真的离不开贫穷、逼仄的故土。

与天斗、与地斗、与人斗的博尔赫斯，最终写出小说，重获荣誉巅峰。

在其作品中，家乡、故人皆被消费。到底谁才是那个不择手段的人？

本片并没有执意想要说明什么，只是告诉你一切皆荒诞。

多洛塔·科别拉 休·维尔士曼《至爱梵高·星空之谜》

世人皆醉我独醒。

如果我的人生有什么悔恨的话，也许是太晚才见到梵高。

关于梵·高，我们可能都知道他的《向日葵》《星空》，还有那幅经典的自画像，即使我们没有学习过美术，却也对他独特的笔触有所感受。

关于他的事迹，我们听说最多的是他割下自己的耳朵送给了一个妓女，但是却不知道为什么他要这样做，最后可能就用一句“艺术家都是疯子”来结束猜测。

梵·高小的时候就体会到了自卑，他觉得自己永远比不上那个在他之前夭折的、真正的文森特，少年的失落和迷惑还有所有的孤独，就来自于母亲那只毫不犹豫抽回的手。

那之后他做了很多努力，却未曾成功地走进他父母的眼中。

他28岁的时候才在弟弟的鼓励下拿起了画笔，8年间他迅速达到了别人一生都到不了的艺术水准，却仍旧和不变的孤独与寂寞为伴。

他倾慕的少女被禁止和他交往，他所谓的朋友总是不怀好意地捉弄他，他的弟弟得了重病却还要承担着自己带来的压力……

这一切都让梵·高感到绝望，他躺在床上满怀感慨地想着：“要是我和其他人一样就好了。”

诺拉·托梅《养家之人》

好电影会影响人对世界的认知。

当我们每天为自己的小烦恼要死要活的时候，不要忘记在世界的另一端每天为“生计”和"家庭团聚"这些我们早已take for granted的东西与命运抗争。

在塔利班统治下的阿富汗做女人就要受到各种限制，没有男人在旁边就不能出门，出门就要被毒打。

女孩还没发育就够嫁人，被嫁给的人有可能跟自己父亲一样大。

第一次世界大战后，反战思潮和各种呼吁和平的运动高涨。

由于一战期间科技的进步让战争不再遥不可及，通过照片和影像我们能够更真实的接触到鲜血、痛苦和死亡。

而这些战争的残酷影像戳破了狭隘民主主义和战斗英雄的泡沫，让那些原本唯恐天下不乱的好战分子良心隐隐作痛。

人们开始寻找通过更为和平的方式解决争端。

我们可以放下仇恨，但不能忘记过去。

因为人类是如此健忘的物种，才会让历史不断重演。

而在不同的时刻里，我们可能是一个弱小的女孩儿，或是那个手持武器的男人。

所以，我们要讲述故事，讲述我们犯的错和由此而经历的苦难历史，我们不是残忍，我们只是借此唤醒自己的良心。

卢卡·瓜达尼诺《请以你的名字呼唤我》

少年在炉火旁边哭泣。

炉火轻轻的噼啪声，仿佛在诉说着：“就算很痛，也是好的。”

《请以你的名字呼唤我》，爱到什么地步，才会想要你拥有我的名字？

“我大可否认许多事——否认我渴望碰触他在太阳下富有光泽的膝盖和手腕，那种黏稠的光泽是我很少见到的;否认我爱他的白色网球裤上似乎总有洗不掉的土黄色，经过几周的耳鬓厮磨，已经化为他的肤色;否认他每日愈发金黄的发色，在早晨太阳完全升起之前已经闪耀着阳光的金色;否认大风吹起时，在游泳池畔，他那件宽松的蓝色衬衫在风中如波浪般鼓胀着飘动起来，那里面一定隐藏着只是想想就能令我震颤的体味和汗味。”

因为外貌，埃利奥对奥利弗一见倾心；而精神世界的匹敌，决定了他们始于欲望的感情会不会止于欲望。

在他们第一次接吻后，埃利奥在内心呐喊：把文学与思想抛在一边，我只想沉沦在情欲之中；两人闹了别扭之后，埃利奥幻想的是让文学史上的经典故事促成他们肌肤相亲。

赫拉克利特说，人不能两次走进同一条河流。

“夏日终曲”，仿佛谶言或总结，这是一个在夏天开始和结束的故事，而第四章的“魂牵梦萦”，不过是事件结束后的影响而已。

乔·赖特《至暗时刻》

看电影，就是看人。

评述伟人是需要勇气的，就好比作为小山丘的你要向世人介绍珠穆朗玛峰该如何攀登一样，没有站在相同的高度，说什么都像添加了过多的臆想。

表演伟人是需要勇气的，就好比作为小人物的你要让世人相信此时此刻的你就是他一样，没有相同的人生经历，做什么都像是融入了刻意的表演。

丘吉尔接手的，绝对是个百年不遇的烂摊子。

二战前夕，丘吉尔提出有争议的政见而在国内树敌颇多，经历了跌宕起伏的议会生涯，却又在腹背受敌期间临危受命。

1939年夏，丘吉尔在报纸的评论文章中写道：“德国代表着一个前所未有的‘邪教组织’。”百姓们似乎蛮喜欢听到这种言论的。

而德国对波兰的入侵，刚好印证了丘吉尔的预测。

也不知道为什么，纳粹听到了丘吉尔的“指控”一反常态直指丘吉尔是“肮脏的骗子”和“臃肿的猪”。

你知道德国人说话那个腔调是很给力的，反而提高丘吉尔的声望。 

就这样，被纳粹“点名是骗子”的丘吉尔坐在豪华轿车上一路走向白金汉宫，1940年5月10日，国王乔治六世要求他筹组一个新政府。

《至暗时刻》讲述了英国首相丘吉尔人生中的一小段至暗时刻，却也是整个世界被战火所波及民众的至暗时刻。

——知道光和光怎么打招呼么？

——他们说，在最黑暗的地方见吧。

黄信尧 《大佛普拉斯》

经文里说：“住妄想境，不加了知，于无了之，不辨真实。“

第54届金马奖上，《大佛普拉斯》这部小成本文艺片在没有任何明星助阵的情况下大杀四方，以黑马之姿斩获10项提名，5项大奖。

片名看似不明觉厉，但其实翻译过来就是“大佛plus”的意思。

是不是感觉一下亲切了不少。

有人说，这故事是揭露是讽刺，确实，它有着锋利的刃和尖锐的刺，不动声色地掠过一切看起来身居高位和煞有介事的人，呈现背后的不堪与肮脏。

但它绝不是一部较劲于此的电影，它的表情并不凌厉狰狞，竟然如此松弛。

那些揭露的时刻不过像是偶然撞见，瞟上一眼，嘲讽一声，牢骚几句，然后仍然归于平淡，就像在那间屋顶漏雨，空调失灵的收发室里，菜脯和肚财平淡说起“落土八分命”。

这都是命中注定的事，争不来的。

导演批判所有虚妄、虚伪和虚假，并不想成为一种纯粹的知识分子怒目圆睁拔刀相向的样子，他更愿意还魂和降落到和肚财与菜脯一样的维度和低处，悲悯地看看周遭。

导演有着强烈的自我意识，那些象征、隐喻和涵盖着各种指涉的逗趣随处可见，肚财抓来的满屋娃娃，居住的“飞碟”，终日惶惶的菜脯穿的背心上印着“人间净土”……

这些细节密布各处但又内敛隐藏，毫无刻意。

人生在世，有太多的悲欢离合，美丑善恶。

这部不争不抢，不卑不亢的电影，通过“佛”系的方式，让我们重新认识了生活，也再一次认识了自己。

汤浅政明《心理游戏》

阴暗的色调，下雨的天。

你拼命地奔跑，还是逃不过命运的捉弄。

初生的少年第一次睁开双眼打量这个世界，只看到一片泛黄的天空。

五光十色、光怪陆离就是我们生活的世界。

简单说来，这就是一个窝囊没种的傻逼少年战胜自己活出真我的片子。

虽然主题俗套，但却有着不一般的演绎。

羞涩少年不敢对爱人吐露情愫，直到以一种最耻辱的方式死去后在天堂被神明点悟。

如果你死于非命上帝给了你再活一次的机会，你要怎么活？ 

如果你被困在鲸鱼腹中终日不见天日，你要怎么办？ 

如果你要逃出鱼腹，却屡次失败，你要怎么做？ 

如果你想得到你所要的，便一定要破釜沉舟全力以赴。

因为心存梦想，将自己的锋芒，磨成针一样尖锐，才能划破现实的脸。 

真正的生活，是要靠斗争才能得到的。 

我想生活还没结束，人们对美好、对希望的追求也永不会结束的吧？！

闵奎东《世上最美的离别》

韩国电影就是有这样的魅力，就算是一个拍了千百遍的剧情，都可以发掘出其中最本质，最让人共情的点来让人不禁涕泪满襟。

犹太人有句谚语：“上帝不能无所不在，所以他创造了妈妈。”

这部影片之所以会成功，是因为这个故事太真实，就像发生在我们身边的真实事情一样，更重要的是它讲述了母亲对自己的家人无私的爱，是我们最愿意接受的亲情。

为什么我们在拥有的时候从来都不知道珍惜呢？

为什么我们在父母健在的时候都不知道温柔和关心？

为什么我们在日常的时候都不懂得原来每样东西的得来都是如此的曲折？

为什么我们从来都不懂得 原来相濡以沫的都是我们的亲人、爱人？

失去他们，我们就要孤零零的在这个世界上活着！

再也没有人为我们煮饭吃，为我们洗衣服，擦地板！

亲昵的给我们拥抱，呼喊我们宝贝！

因为，我们不知道什么时候，世界上最疼我们的人就要去了！

马丁·赞里维特《地雷区》

电影改编自真实的历史事件。 

二战结束后，德军战败。

丹麦当局强迫大量德军战俘去清理他们在战争期间埋在丹麦海滩上的地雷。

据历史记载，大概有2000多名德军俘虏徒手排除了大概150万颗地雷，而其中死伤达到一半以上。

更可怕的是，这群战俘中大多都是孩子。

这部电影中，也正是一群还未褪去稚气的孩子，作为战俘来到异国他乡，从事着最危险的工作。他们的对话中出现次数最多的句子是：我想回家。

看着海滩上被炸飞的少年真是心惊肉跳。

别说是一个大活人，就是只狗，也是活生生的生命，每天的工作就是未知死亡的感觉，随时都有可能送命，看着周围的小伙伴一个个离去，内心的煎熬是无法想象的。

在二战结束70周年的时候丹麦拍了这样一部电影，大概也是反思当年的不人道。

整个二战前后大家都觉得德国人是魔鬼，殊不知，每个人都有魔鬼的一面。

即使你不是德军，你是盟军，也可以在战后这种看似平静的表面下崭露出你邪恶的脸庞。

大家的焦点不一样，不站不到那个位置，你看不到那样的场景，你就了解不到那样的人性转变。

借古喻今，电影最好的就是能带给我们思考，很欣慰，我们在一个和平年代。

文牧野《我不是药神》

这应该是我榜单里第一部中国院线电影，但的确值得我列入年度十佳。

虽然剧情，细节以及和真实的对照都略有谬误，但这是一部非常非常复杂，其实后面隐藏了很多想说没敢说的东西的电影。

本片片方总收30亿，可以说又得列入中国影视排行榜了。

我觉得这都是太正常的事儿，尤其是对于《我不是药神》来说。

看到徐峥和宁浩，你以为进到电影院看到的可能会是一场不区别于“疯狂的石头”的系列喜剧，但是让我们错愕的是这次徐峥宁浩让我们看到的是笑中带泪。

人都是盲的。

在这部电影里，一部分盲人在苦苦求生，一部分盲人在维持正义，一部分盲人在维护利益，只有主角，在迷蒙之中，透漏出了一线光。

补充一点高大上的内容，李克强总理在看过电影《我不是药神》后作出批示，要求有关部门加快落实抗癌药降价保供等相关措施：

“癌症等重病患者关于进口‘救命药’买不起、拖不起、买不到等诉求，突出反映了推进解决药品降价保供问题的紧迫性。国务院常务会确定的相关措施要抓紧落实，能加快的要尽可能加快。”

还能说什么，为《我不是药神》点赞！