2019年进入尾声，回顾过去一年的电影市场，既出现了《流浪地球》《哪吒》等票房40亿+的爆款作品，《我和我的祖国》这样的“平民视角”献礼片，也出现了《少年的你》《误杀》等优质的中小成本国产片，电影类型题材全面开花，以阿里影业、腾讯影业、猫眼影业为代表的互联网影视公司也分别从宣发、出品、创制等多个维度深入产业，存在感满满。截至截稿前，2019年年度总票房已超过632亿，其中票房过亿的国产电影达到了46部，从电影类型，出品、发行公司，导演等角度出发，影视产业观察对本年度的国产电影现象和趋势进行了一番梳理。
类型片创作成趋势
通过影视产业观察对这46部票房过亿电影的整理发现，科幻电影和动画电影在今年票房突破最大，同时动作类型电影在今年也佳作频出，这三大类型在46部电影中的票房占比接近57%。2019年初，《流浪地球》于整个春节档电影中脱颖而出，取得46.6亿的高票房，开启了国产电影的“科幻元年”。在科幻片外，动画电影也是2019年的爆款集结地，从上半年的《白蛇：缘起》，到暑期档的《哪吒之魔童降世》，再到之后的《罗小黑战记》，多部动画电影都取得了亮眼的成绩。
另一个得到市场广泛青睐的类型是动作类型，这一类型在今年表现最为稳定，包括《扫毒2》《使徒行者2》《反贪风暴4》等影片在内均收获了不俗的票房成绩，这类影片大多都出自中国香港的类型片导演，将枪战、打斗、爆破等动作戏融入其中，以视觉取胜的同时紧贴热点话题，譬如《扫毒2》围绕“缉毒”，《反贪风暴4》围绕“反腐”，这类娱乐性颇高的动作片往往都会成为观众的首选，频频成为电影市场的“救市主”。
爱情、喜剧类型片也受到了观众的青睐，据观察，这两大类型元素通常都会同时出现在一部影片中，譬如《最好的我们》和《受益人》均囊括了爱情和喜剧元素。据影视产业观察统计发现，在票房过亿的46部电影中，喜剧、爱情电影票房占比达到了30%。
爱情、青春等类型由于本身的相近性能够更容易地进行融合，但从这46部票房过亿的电影来看，将风格迥异的类型糅合在一起也成为2019年爆款电影的一大趋势，往往能产生出乎意料的效果。据影视产业观察统计，在票房过亿的国产影片中，超过35%的电影包含了2种以上风格迥异的类型元素，如《疯狂的外星人》将喜剧和科幻题材相融合，《飞驰人生》将喜剧和动作题材融合。
主旋律电影数量和质量显著提升
除类型电影爆款频出外，2019年电影市场最显著的变化便是主旋律电影日益受到市场青睐。随着中国电影市场化程度的不断提高，主旋律电影的拍摄手法也在被进一步革新，逐步向年轻化、商业化倾斜，新主流大片应运而生。据影视产业观察统计，在票房排名前5的头部影片中，新主流大片占据3席，包括《流浪地球》《我和我的祖国》《中国机长》，这些影片均取得了不俗的票房成绩，实现口碑和票房双丰收。
除了票房的提升外，新主流大片的质量相较于过去也有了较大突破，根据猫眼电影和灯塔专业版的数据显示，上述3部新主流大片的观众评分均达到了9+。以《我和我的祖国》为例，影片在猫眼、豆瓣、淘票票上均收获了高评分，其中猫眼9.7的评分刷新了国产片最高评分纪录，高口碑也助力影片票房不断飙升，掀起全民观影热潮。可以说，以《我和我的祖国》为代表的新主流大片在2019年成为了票房主力军。
互联网影视公司成绩显赫
在移动互联网时代，互联网公司在电影行业的参与度越来越广泛。以腾讯影业、阿里影业、猫眼影业等为代表的互联网影视公司，在今年分别深度参与电影营销、发行、出品、创制等，在多个环节持续为影片助力。在2019年经济环境整体低迷的状态下，互联网影企对电影行业的推动作用显得尤为重要。
据影视产业观察统计，在票房过亿的46部影片中，以腾讯影业、阿里影业、爱奇艺影业为代表的互联网影视公司共参与了34部影片的出品及联合出品，总票房超过了350亿，在这其中既包含票房达30亿+的头部影片，如《流浪地球》《我和我的祖国》，背后都有阿里影业和腾讯影业；也有人文气质影片，如近期上映的，腾讯影业参与的《南方车站的聚会》，而正在热映的《误杀》，淘票票也是出品方之一。
除了参与影片的出品外，互联网影企还在宣传营销环节为电影持续助力。其中阿里影业通过打通及绑定淘票票及优酷双平台，已成为国内最大的宣发阵地之一。在《受益人》上映前，阿里影业旗下宣发平台灯塔联动淘宝直播发起线上卖票活动，主演大鹏、柳岩在影片上映前现身“全球好物推荐官”薇娅的淘宝直播间，通过“网红”直播带货的形式，111666张电影票在6秒内被抢售一空。
背靠腾讯新文创生态的腾讯影业则多联动生态内其他产品，在宣发环节为影片持续助力。以《我和我的祖国》为例，作为影片的联合出品方，腾讯影业联动《和平精英》《王者荣耀》《英雄联盟》等多款游戏开屏主题海报推荐观影，触达上亿游戏用户。
单片出品发行公司数量增多，大量新玩家入局
2018年，有多达1946家涵盖影视业务的公司被注销和吊销，在影视公司纷纷停运和行业内影视投资意愿下降的“寒冬”笼罩下，2019年不少传统影视公司都更倾向于抱团取暖。据影视产业观察统计，在2019年票房过亿的46部电影中，出品、发行公司数量大于10家的影片多达35部，占据80%左右，以单片《我和我的祖国》为例，参与影片出品的公司数量达到51家，创2019年单片出品公司数量之最。在资本寒冬的笼罩下，包括博纳、光线等在内的龙头公司都倾向于联合出品以分担项目风险。
龙头电影公司的抱团也导致了市场集中度的进一步提高，据影视产业观察统计，2019年票房排名前10的国产电影总票房为250亿，比去年增加了45亿，在票房占比方面，今年票房前10的影片约占全年票房总量的40%，比去年提高了7个百分点。
市场集中度的进一步提高，也相应使得票房在1亿左右的腰部影片数量增加，这些影片往往都由中小型公司参与出品发行，由此也催生了不少新入局的玩家。在票房过亿的46部国产影片背后，有多达150家公司都是首次参与电影的出品发行，譬如在《我和我的祖国》出品方阵营中，就有今年新成立的影视公司佳文映画，除了参投《我和我的祖国》外，佳文映画今年还参与了《吹哨人》和《如影随心》两部影片；另外由王思聪成立的上海香蕉影业在去年曾参与出品电影《后来的我们》，作为刚成立不久的行业新贵，该公司在今年也参与出品了《误杀》和《小小的愿望》两部票房过亿的中小成本电影。
新人导演惊艳亮相，中生代导演持续输出精品
2019年，青年导演势不可挡地扛起票房大旗，据影视产业观察统计，在今年票房过亿的46部影片中，有23部均来自80后青年导演，他们拍摄的作品大多都为商业气息更浓的类型片，在这其中又有7部作品为导演的长片处女作，分别是《哪吒之魔童降世》的导演饺子，《误杀》的导演柯汶利，《罗小黑战记》的导演木头，《最好的我们》的导演章笛沙，《受益人》的导演申奥，《来电狂响》的导演于淼，这些新锐导演也为2019年的电影市场注入了崭新的活力。
新人导演的大量涌现，离不开电影节创投会、影展基金以及影视公司推出的青年导演扶持计划。已经举办11届的西宁FIRST影展一直致力于挖掘青年导演，今年的小成本佳作《平原上的夏洛克》便出自FIRST影展。同时，电影行业内的知名人士也一直致力于新导演的培养，票房刚刚达到7.9亿的《误杀》，是导演柯汶利的长片处女作，在开拍前便得到了陈思诚的大力支持，他还同时担任了影片的监制；另一部票房过亿影片《受益人》导演申奥，来自于宁浩创立的“坏猴子72变电影计划”，该计划已经推出了多位优秀青年导演，包括《我不是药神》的导演文牧野。
此外，影视公司在近年也致力于扶持新人，如腾讯影业一成立就推出NEXT IDEA青年影视人才计划，长线扶持年轻人才，其中在编剧维度，每届都会邀请业内知名编剧，如王红卫、沈严、康洪雷等面对面指导青年编剧；导演方面，腾讯影业参与出品的，由青年导演王丽娜掌镜的长片处女作《第一次的离别》，先后斩获第31届东京国际电影节亚洲未来单元“最佳影片”奖、第69届柏林国际电影节新生代单元“国际评审团最佳影片”奖等，王丽娜也凭此片获第二届海南国际电影节最佳导演奖。
在各类青年导演计划的扶持下，新锐导演在2019年频繁亮相，也不断制造票房爆款，而60和70后的中生代导演则在2019年产出了优质的主旋律电影，其中《中国机长》《攀登者》两部主旋律电影分别出自两位60后中生代导演刘伟强和李仁港之手。在类型片和艺术片领域中生代导演也稳扎稳打，以宁浩、邱礼涛、叶伟信等为代表的类型片导演，先后拍摄了《疯狂的外星人》《扫毒2》《使徒行者2》《叶问4》等卖座电影。与此同时，曾国祥执导的《少年的你》一度入围柏林国际电影节，刁亦男导演的新片《南方车站的聚会》则是今年入围戛纳国际电影节主竞赛单元的唯一华语片。与不断创造亮眼成绩的新人导演、类型片导演一起，2019年中生代导演也持续在商业片领域进行探索。
结语
2019年中国电影市场整体向好发展，电影类型更加多样化，新主流大片受到市场青睐。互联网影视公司继续发挥自身优势，与传统影视公司一起盘活电影市场，深度参与影片出品、发行、营销等各个环节，取得了一系列成绩，在这其中既有票房大卖的商业电影面世，也有获得不俗口碑的艺术精品诞生，与此同时，新人导演和新公司频频亮相，在电影公司、创作者和观众的共同参与下，相信今后的电影市场将会呈现出更持续健康的发展态势。
