1月，国内市场传统的国产片淡季，《“大”人物》收获3.78亿票房，动画电影《白蛇缘起》收获4.48亿票房；

2月，《流浪地球》打破“中国无科幻片”魔咒大卖46.4亿，《熊出没》从首日4.4%排片，一步步逆袭到7.12亿票房；

3月，有着国内深厚投资背景的《绿皮书》以优质内容逆袭到了4.59亿票房，而这几天《比悲伤更悲伤的故事》将冲击10亿大关，《老师好》则将冲击3亿；

裁员、亏损、限令，行业的开年其实依旧不太平。但以上提到的7部影片，都是实打实的“黑马”或者说“爆款”，卖到了远高于预期的票房成绩。所以，一切悲观的论调和舆论，都不足以影响今年的市场走势和观众的选择。

看似不理想的中国“类型片”和电影市场其实已经开始慢慢复苏和觉醒，今年也势必会成为黑马年。

寒冬过后，市场正在偷偷奖励坚守下来的项目和人。

哪类片子助推这个“黑马年”？

科幻元年、文艺片大年，是大家在年初纷纷提及的概念。但我们可以发现，今年其实是新类型片的爆发年。

科幻片目前还远没有眉目，但其实有非常多的文艺片在年初上映了。我们把《过春天》《阳台上》和《地久天长》定义为“文艺片”其实不是特别准确，在我们传统的影视教育中很少会把文艺片作为一个影片的类型。但受到传媒影响和传播的便利性，一般我们会把商业性较差的影片标榜为“文艺片”。

那么更符合当下市场环境，对此类影片的称号和分类应该是“类型片”，他区别于以往市场化的商业片，但大都又不是纯粹的那种形式主义或先锋派电影，更多是受到香港一些“文艺片”影响的非商业片。

2016年吴天明导演遗作《百鸟朝凤》上映，对于绝大多数观众和影城而言，一部没有大明星，影片也是反映传统乐器和古曲的故事，这毫无疑问是一部“文艺片”，但影片的制片人吴妍妍女士一直强调《百鸟朝凤》是一部“剧情片”。

不过影片另外一位出品人方励先生当时的“惊天一跪”，却大大的改变了中国电影市场的走向和格局，至少在《百鸟朝凤》之前，中国大部分被观众和院线认定是“文艺片”的影片，票房可能只有几百万。

看起来《百鸟朝凤》票房0.86亿元，《美国队长3》则是12.5亿，但《闯入者》票房仅仅千万，《速度与激情7》的票房高达24.5亿。一年时间，中国类型片对比进口大片，从只是人家的千分之四，上升到接近百分之七，上涨了17倍。

同样在2016年，现实主义版的主旋律影片《湄公河行动》票房近12亿，黑色讽刺喜剧《我不是潘金莲》票房近5亿，黑色犯罪题材影片《火锅英雄》票房3.7亿，更偏重剧情的青春片《七月与安生》票房1.66亿。

这些影片上映前均不被大家所看好，但最终影片的回报都大大超乎业内外的预料，相比于以往的动作片、魔幻片和喜剧片，很难用这些卖座商业片的模式来定义这些影片。

2017年的《战狼2》《湄公河行动》这样的主旋律片，《冈仁波齐》、《二十二》《芳华》《无问西东》这些文艺片，还有《前任3》《羞羞的铁拳》这样的爱情片，甚至像《摔跤吧爸爸》《看不见的客人》《神秘巨星》这些小国别影片都收获了高体量票房。

这些影片所取得的成功，应当说都是前期很少人预料到的。和去年的《我不是药神》《无问西东》《快把我哥带走》甚至《超时空同居》《一出好戏》《反贪风暴3》《悲伤逆流成河》和《找到你》，则再次验证了，内容优秀，非传统商业片的类型片也势必有他强大的市场基础，而到今年，在观众依旧长达几年的培养下，将迎来一波爆发。

新类型片争鸣2019

早在2018年末，我们就说过“沉疴用猛药,乱世需重典。"

其实不难发现，近几年市场的极速变化，孕育也淘汰了一批从业者。从前几年的古装大片、魔幻大片、特工大片、喜剧大片的萎靡，到一些以前受到市场青睐的影片崛起，更多的公司，开始布局和押宝，更加类型化、精准化的内容。​

其实对于行业整体的发展来说，缺少政策与舆论的支持不可怕，最可怕的是，没有内容的进步和产出。内地的市场早已经进入了多元化且尊重优质内容的时代，并不在乎影片的国别、类型和因素，类型的扩宽和内容的加深下探是未来内地电影市场能够吸引更多观众的关键。

从今年最受期待的几部影片就可窥探一二，华谊今年最重要的项目《八佰》也是一部打破传统观念的类型片，毕竟在建国七十周年之际，上映一部反映国军抗战的影片，也说明片方对观众和大环境有足够强的自信。​

另外国庆档的《李娜》和《攀登者》也是内地鲜有的运动题材影片，也可以算是“新主旋律”影片的延续，这一类影片甚至在三年前我们想都不敢想，正因为有之前多个不同类型影片的突破，才给予类似这些类型片集中上映的机会。

而除去以上这些，我们也有信心相信，将会有更多的爆款和黑马出现。

请相信，

市场正在奖励坚守下来的电影人！

2019年，电影市场好过了吗？

如果你是大公司，股价下跌，业务下滑，利润受损；如果你是中小公司，融资困难，项目亏损，雪上加霜；如果你是普通从业者，裁员、变相降薪、公司倒闭都是可能。

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前易凯资本创始人王冉曾表示，未来12个月，估计至少会有四分之一到三分之一的公司退出或者基本退出这个行业；五年之内，这个行业里剩下的公司应该不超过1000家。

影视公司的倒闭、裁员潮，早就暗流涌动。每个人都会受影响，谁也逃不掉。但其实，越是困难时期，越是多事之秋，就越是要冷静克制，保存实力，做好自己。并时刻保持一颗清醒之心，争取在这一场寒冬之中活下来，剩者为王。

2019年开年的黑马不断，就是在告诉我们：越是困难的环境产出的作品，市场会给予他更多更丰厚的回报。也许还有很多的从业者没有明白：现在是资本寒冬，但不是内容寒冬。

在现在的环境下，一些投机取巧的人退出了这个行业，也将使得真正停留在行业内的人士更能专心地深耕内容。因此当下的寒冬非但不是内容的寒冬，恰恰是内容的春天，一些做精品内容的公司也将大有可为。

这同时也意味着，在寒冬面前，“猫着过冬”只会让影视公司的价值越来越小。影视公司越是束手束脚，越是选择保守的方式，越是缩衣减食，越是生产不出具有竞争力的作品。相反，影视公司在这个时候更需要加强内容产出，集中财力生产出更优质的内容，才能在市场中脱颖而出。

行业寒冬，电影人最应该做的是“回归常识”。冷静的人才能调动有情绪的人，“克制”才能战胜观众；纯粹的人注定要战胜狡诈的人，让电影行业回归本质；愚钝的人会跑赢聪明的人，砍掉一切不需要的旁枝末节。

中国电影市场，正在给予国产片更多的信任与包容，唯有真正坚守下来的电影人，才能真正的跨过这场“寒冬”。