据院线信息显示，截至7月5日，2021年暑期档（7、8月）上映的影片共46部，其中16部是动画电影，占比34.8%，远超过其他档期。
总结下来，目前在制作和营销上都能够真正和真人电影一拼的，大概只有《白蛇2：青蛇劫起》。
不过话不能说死。
光线彩条屋的《冲出地球》会在7月30日上映，或许长于营销的光线，会在剩下的25天里突然发力呢？
整体看下来，国内对于动画大电影的制作，绝大部分项目其实打着全年龄的旗子，做出来的作品其实受众都偏向少儿，真正做到适合全年龄，甚至最好是成年观众观看的只有白蛇2。在制作上，也只有白蛇2对自己是真人电影的整体制作要求。
而营销上，也是绝大部分的作品，很多基础的东西都没有做到。
这说明，其实动画大电影的空间还很大，一直停步不前，可能是卡在人才上。
对了，特别值得一说，有进步，没有停步于前的是华强方特，他们这次放弃了稳赚不赔的《熊出没》系列，转而做了希望面向全年龄的《俑之城》。
详细的，可以从基本盘、制作、营销三方面说说。
基本盘：少儿动画仍然占大头，真正能和真人电影竞争的还少
我们先来看这16部作品的整体情况（按档期时间排列）：点击查看大图
16部影片中，引进的只有《狼行者》一部，其他均为国产，或合拍。虽然”巧虎“是日本IP，不过这部大电影，是国内投拍的。
表中，年龄段的划分，是根据影片宣传中，对自己的描述，做出的总结。
但是根据淘票票和猫眼两大售票平台想看的“受众偏向”显示，10部影片受到30~34岁的女性观众。这显然不是动画应有的受众群体，而是母亲带孩子去看。这个数据说明，这10部电影，实际上就被受众划分到少儿领域里了，部分作品对自己的定位不清。
另外，动画电影永恒的主题好像就是，冒险，奇幻。《向着明亮那方》的家庭主题，和《冲出地球》的科幻，做出了一些不一样的内容。
画面呈现上，表中没有列出，这里写一下。除了《冲出地球》、《狼行者》、《小花仙大电影》、《向着明亮那方》、《西游鱼》、《魔法奇程》外，均是3D动画。
如果按照想看人数来排列，会是下面的这个顺序：
单看受众分析，在前6部数据还可以的作品中，贝肯熊和大头儿子小头爸爸，被受众认为是少儿向的动画片。
剩下的4部作品中，与“白蛇2”的差距巨大，且其中2部《俑之城》和《济公之降龙降世》已经非常接近上映日，提升空间有限。目前看来，唯一有机会和真人电影一战的只有《白蛇2》。而且白蛇2在某些平台的想看人数数据，已经超过了当前热映的《1921》。
在取材方面，显然，续作比较吃香。当然，如果前作不够吃香，也不会有续作了。
另外传统神话改编，依然是比较容易让中国观众接受的题材来源。
制作水平：头部效应明显，其他的大概在洗钱？
16部作品中，常出现在动画领域的出品方有几家：奥飞（贝肯熊）、方特（俑之城）、CCTV（大头儿子小头爸爸），淘米（小花仙），这是专攻少儿方向的。不过华强方特这次突破了《熊出没》的框框，做了个全年龄的《俑之城》。
光线彩条屋（冲出地球）、追光动画（白蛇2），这是立志要做全年龄动画的。
某种程度上说，这几家分割了目前动画电影市场（不过，淘米出大电影不够稳定）。从目前放出的视频、图片等物料来看，这几部作品的制作水平，也的确占据了16部作品的顶部。
另外还可以期待的作品，有斩获了动画安妮奖的《狼行者》、华谊的《拯救甜甜圈：时空大营救》、以及微博和抖音上声量比较大的《济公之降龙降世》。
动画电影，和真人电影，除去导演和编剧同样重要之外，其作画水平、配音好坏，对于作品的影响都尤为重要。
好的作品，对于音乐的也会有很高的要求。不过在16部作品中，目前只有《白蛇2》强调了音乐的情况，仍然由上一部广受好评的音乐人郭好为担纲。
回到作画上，一般强调的是独特的画风，让作品和其他作品能有明显的区别，然后是否符合作品的整体设定，是否符合受众审美，精美与否、精致程度……
2D的冲出地球、狼行者，向着明亮那方，画风还是独特的，优美的。
《冲出地球》的画面，其实算是3D，但是有的场景和人物又是2D，这和其他作品的区别就更加明显了。再加上整体视觉的精美程度也非常高，就显得非常突出了。
从科幻，切到有一些中华小当家感觉的蒸汽风，以及人设有一点吉卜力影子的感觉，补足了原作星游记的设定，也没有完全OOC。导演也是星游记的导演。可看指数非常高。
《狼行者》2D的作画，也是非常特别，一看就和其他作品不一样。画面整体也非常完整，好看。每一帧都是符合电影要求的画面，随便截图都可以作为屏保。之前的《白蛇1：缘起》也达到了这个效果。
场景、人设，都相当独特了。
向着明亮那方，定位是绘本动画，所以整个画面是浓浓的绘本风。
而且看上去应该是多个故事，不同导演拍的，画风也完全不一样，各有特色。从欣赏画面的角度上看是好的，但是从电影特性上来说，是不好的。很难说服别人去电影院看。
3D的，我们先看前作表现非常好的白蛇。
人设大家都比较熟悉了，放几个场景吧。
预告片中，主要剧情的场景，颜色都很单一，跟前作比起来，有一些捏把汗的感觉。
不过，从导演，到编剧，到配音，再到音乐，都是原班人马，让人不得不期待一下。虽然很害怕，剧情会跟追光前一部拉垮的哪吒有关系.........
就这个废土风，挺让人捏把汗的。
然后是华强方特的《俑之城》。
预告片里的场景完整，构图美观。
人设有一种，我们传统动画里，常用到的木偶感，来营造这部作品的独特性。小时候的阿凡提，神笔马良，都是用木偶制作的定格动画。
《俑之城》的画面，整体美感，人设的独特性，场景的完整性和优美度，就预告片看来，是可以媲美白蛇和冲出地球的。做出爆款《熊出没》大电影的团队，在制作动画上，我们也不担心，唯独题材本身上，不如传统故事改编吸量，比较吃亏。但是我们还是倾佩敢于做新故事，新尝试的华强方特团队。
然后是新选手，华谊投资和海外团队合拍的《拯救甜甜圈：时空大营救》（这个名字听上去就不太容易火啊）。
人设是可爱的，但是跟好莱坞一流的投资制作相比，独特性和精细程度，还是差一些。
场景：
本作导演，是《辛普森一家》和《怪兽电力公司》的导演。有一定加分。
最后是《济公之降龙降世》，大家自己看。
人设：
场景（截得比较难）：
至于其他作品，《贝肯熊2》以及《大头儿子和小头爸爸4》，少儿向的，反正都是，老IP，人设有自己特色，场景嘛都因为少儿定位，比较粗糙。《巧虎》和《笨鸟大冒险》也还行吧。剩下没聊的，基本不堪入目。
再看声音表现上，赋予角色生命的配音，懂得利用配音来抓用户的目前只有《白蛇2》。
启用了，能说得出名字的专业配音团队的，也只有《拯救甜甜圈：时空大营救》、《直立象传说》、《小花仙》、《大头儿子和小头爸爸》。
或许其他也还有，但是在传播上完全没有用到。但其实动画片领域，动画受众，是吃配音演员的安利的。这说明，国内动画大电影对于配音演员不够重视，而针对非少儿市场的企宣团队，专业人才吃紧。
营销：营销水平和成绩成正比，偏重不同，但整体不饱和不专业
我们先来看一个表，体现了暑假档16部作品的营销水平。
视频数单位为个，播放量阅读量单位均为万
在统计之前，我想象的是，视频物料管够，抖音、微信、微博、号称做全年龄用户的在B站，这些平台上至少都应该有官方账号。
实际上并不是这样。只有上述制作水平看上去还不错，团队也能叫得上名字的的那几个产品在认真营销。
16作品中，只有9部有官方抖音号。5部号称做全年龄观众的作品，没有在B站创建官方号。
《狼行者》在B站、公众号的口碑都不错，却没有B站官方号收量。
《拯救甜甜圈》在抖音的量很突出，但是却没有怎么转化到售票平台的想看人群中。
《大头儿子和小头爸爸4》借助IP的力量，虽然营销数据不突出，但是想看人数依然高企。
《济公之降龙降世》特别注重在抖音和微博上“搞事”，我们可以追踪一下，看看票房到底跟营销以及哪个渠道更相关，还是跟制作水平更相关。
综合数据比较突出的，《白蛇2》、《冲出地球》、《贝肯熊2》、《俑之城》，也可以看看最终的成绩是否是他们最高。
