对于影视行业来说，今年是非常特殊的一年。
未曾走出低谷，又遇新冠疫情，整个行业阴霾笼罩，陷入了前所未有的艰难之中。
不过，愈战愈勇的影视行业并未因为这样的黑天鹅事件而倒下。今年压力最大的电影行业，在影院复工后展现出了惊人的恢复力，不仅涌现了《八佰》这样的国民级电影，还首次赶超美国站上了全球最大票仓的荣誉台。
正如腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官、腾讯动漫董事长程武在腾讯影业、新丽传媒、阅文影视联合发布会上所说的那样：“疫情带给了我们至暗的时刻，但同时也像是一面镜子，照出了影视行业的艰难，也折射出了它超乎想象的坚韧。”
而腾讯影业自身，也在疫情的“激励”下完成了一次新的蜕变。这场于10月19日举办的年度发布会，是在腾讯新文创战略的纵深推进下，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视以整体影视生产体系的首次亮相。
未来，三家公司将通过协作，成为腾讯和阅文进一步加码影视业务布局、进一步驱动数字内容业务耦合以及更体系推动高价值、高品质数字内容生产的“三驾马车”。
一连串重磅动作的宣布，彰显的自然不止于腾讯在文娱内容市场的决心，在文娱商业观察看来，这也昭示着腾讯影业、阅文、新丽三家公司，改变IP产业与影视产业短板的长远愿景。
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腾讯“新文创”战略“造车”
活动中，程武介绍道，自2011年腾讯开始启动数字内容业务布局以来，陆续在游戏、文学、动漫、影视、电竞等多个领域进行布局投入。截至目前，中国的网络版权产业市场规模已经突破9500亿元。
“从数字内容业态的完整度，或者说广度来看，中国数字内容产业的“新基建”已经基本搭建完成。”程武道。
在构建好基本的产业布局后，下一阶段要面临的就是从广度向深度的产业转变。唯有完成“从好内容，到内容产业，再到内容产业链耦合”的三级跳，才能够持续打造出更多高水准、高价值的文化内容。
程武认为，“特别是在网络文学、动漫这两个‘内容源头’与影视行业这个‘内容放大器’之间，这两者耦合的模式探索，将成为中国数字内容产业布局从广度转向深度、由高速转向高质量发展的关键一步，成为我们下一步探索的关键命题。”
为何要提及IP与影视行业的耦合？文娱商业观察认为，这正是现阶段影视行业较为明显的短板。
传统合作模式下，IP生产方与影视拍摄方大多为纯粹的买卖版权合作关系，前者兜售改编权，后者购得后进行影视开发。
但这样的合作方式往往存在着潜在风险，譬如改编方与原作方的沟通不畅或是内容把控失衡，导致影视改编效果不佳。一次在观众眼中失败的改编，甚至会影响原IP苦苦积累下的口碑。
更有一些IP，由于早年间IP交易市场混乱而遭遇数次转卖，购得版权者无力开发，就转身抛给了下一家。一来二去，待项目真正进入开发阶段时，可能已经错过了改编的最佳时机。
站在行业角度来看，一个过于混乱的IP交易市场，直接导致了IP改编市场的根基不稳。而有限的影视工业化水平和初步的IP意识，则注定了国内影企很难以稳定的水平持续输出IP改编项目。加之行业内水平参差不齐的影企，又为IP改编增加了客观层面上的风险。
在我们遥望好莱坞漫威十余年宏大布局和创造的上百亿美元票房时，中国IP市场却至今无一部成熟作品能够与之抗衡。
腾讯影业正在试图成为改变IP产业的先行者，在这条道路上，完成IP产业链的全方位耦合是必要的一步。这也就意味着，由三家公司组成的“三驾马车”，也是必要的存在。
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三家公司联席发布56部影视项目
在本次的年度发布会中，共公布了包括时代旋律、东方故事、青春能量、次元破壁、国际探索在内六个单元的56部影视作品。
现实主义题材向来是腾讯片单中的重头戏，今年的时代旋律单元项目数量更达到了21部之多。
像筹备多时的《我们的西南联大》、扶贫题材主旋律剧集《石头开花》、由《我的前半生》主创班底打造的又一部亦舒小说改编剧集《流金岁月》、以及滕华涛时隔多年回归剧集市场的《心居》等项目，都进入了本次的年度片单。
腾讯影业作为主控方参与的项目数量亦有提升。除了电影《1921》以外，接下来还将主持开发《人世间》《藏地密码》《一人之下》等项目。其中，《藏地密码》《一人之下》两大IP将采取影剧改编同步启动的开发方式，实现同一IP的多维度开发布局。
不过，在年度片单中最引人注目的，无疑是电影《1921》、剧集《人世间》、剧集《赘婿》、剧集《庆余年》第二季四部重量级联合项目。
去年底《庆余年》的成功，让近几年流传颇广的“IP失灵论”也失灵了一次。它带来的不仅是国民级别的火爆热度，更为接下来的大IP影视改编提供了良好范本。
在这部项目背后，不仅是一次优质IP改编的偶然成功，也离不开背后腾讯影业、阅文集团、新丽传媒之间的协作。
而在此次发布的2020腾讯影业年度片单中，我们同样能够感受到以腾讯影业为枢纽的产业链各个环节公司之间，更为紧密的合作关系。
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企业合力，产业向融
程武在活动演讲中透露，如果以中国网文和动漫产业的活跃度来看，每年具备影视开发潜力的作品将在 1000 部以上，而目前相匹配的影视开发资源还远远不够。
面对行业内的诸多短板，腾讯运用腾讯影业、新丽传媒、阅文影视这“三驾马车”，拿出各自的最长板，通过协作来开拓每个IP的最大价值空间。
用更加直白的语言来解释，程武之所以强调产业链的耦合，就是在运用取长补短的协作生产模式，来规避传统合作模式下的种种弊端，提高IP改编生产效率及质量。
在“三驾马车”的生产模式下，拥有丰富网文资源的阅文影视将担任IP源头的角色，挑选适合影视化的优质IP，并通过联动外部合作伙伴更体系地推进网文IP的影视化；腾讯影业则在中间扮演枢纽的角色，聚焦主投主控，做好项目操盘手；头部影视制作公司新丽传媒则将延续其优势业务，坚持精品化战略，聚焦头部项目制作。
通过这样的IP产业链耦合，既能够帮助优质IP获得更高质量的影视改编，实现批量化的IP改编生产。在多领域公司的协作下，还可以进行动漫、电影、剧集同步改编的多维度开发，追求IP价值最大化，进一步拓宽国内IP改编的想象空间。
纵览此次发布项目，在项目广度上，覆盖了小说、网文、动漫等多个领域的热门IP；项目深度上，最大限度发挥了IP潜能，实现多维度同步开发，同时，腾讯影业也在逐渐从联合出品方的角色转变为主控方。在这背后更重要的转变，则是腾讯影业、阅文与新丽之间更为紧密的行业耦合。
正如程武所言，腾讯影业经历了“泛娱乐”、“新文创”两个阶段，现在要逐渐向纵深化发展的第三阶段迈进。从高速转向高质量发展的转变，不仅是腾讯影业的必经之路，也是整个影视行业要面临的重要拐点。
在文娱商业观察看来，腾讯的这一动作，将有利于转变IP影视市场长久以来的信息不对等、效率低下等问题，打造出一条独特的“创制一体”IP产业链闭环。这种标准化、流程化的产业思维，也将加快推进整个IP市场和影视行业的工业化进程。
而接下来，腾讯影业将以“三驾马车”为基石，通过“自制+主投主控+联合开发”的全方位影视布局，打造一套更加高效、高质量的内容产业生产链。我们判断，腾讯影业对内容产业的清晰长远规划，也有望成为整个产业的一大趋势。
