首部科幻灾难网络电影《重启地球》于9月3日正式上线，上线5天，爱奇艺、腾讯视频双平台分账票房便突破1028万，截至发稿前，首周票房突破1255万，短视频总播放量达14亿+。
2020年开始，受疫情影响，一场被称为“宅经济”的红利让线上娱乐消费呈爆发式增长，网络电影也在此迎来了爆发式发展时期，内容从野蛮生长进入精品化模式，但依然以古装奇幻、动作等类型片居多。
导演林珍钊在网络内容萌芽期就投身互联网影视，在网络电影票房Top100中，林珍钊导演的《大蛇》系列，《倩女幽魂·人间情》、《黄飞鸿之南北英雄》等多部影片上榜。这是他首次执导科幻灾难题材的网络电影，但无论是成片效果还是票房成绩，可以说都取得了不错的反响。这一方面得益于导演多年积累的深厚经验，既能够敏锐地洞察当前的网络电影发展趋势，又能够精准捕捉到当代年轻观众的喜好，与影片本身的题材创新及工业化制作流程的标准也密不可分。
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情感落地，情节创新，视觉元素丰富
《重启地球》由奇树有鱼、众乐乐影视、中广天择出品，林珍钊导演，张圣帆、林珍钊编剧，何晟铭领衔主演，于荣光友情出演，叶璇特别出演，罗米、张茗灿主演，讲述了植物群觉醒，“绿潮”来袭，灾变突生吞没城市，侵蚀地球，攻击人类，一场人类与植物的生存空间战展开。
《重启地球》海报
在末日环境的设定中，影片重点刻画了一个普通家庭中的父女关系和一群真实的人。同时影片还传达着极具儒家思想的“中国式”价值观，以人为本，从爱小家到爱大家，相信人定胜天，坚持坚忍和努力，团结一致便能战胜一切。
不同于市场上常见的生物异变灾难电影，《重启地球》选择了植物异变作为创意点，“绿潮”的概念设定即为植物群海啸，植物怪物除了可以造成地壳的变化，整个城市被掀起，大楼坍塌、地震等令人震撼的大视觉，也能给人类带来更深的思考和想象空间。通过植物带来的极具攻击性的反扑，引发人类对生态环境保护和治理的思考。此外，影片还创新地融合了掠食怪兽、幽闭恐怖等商业类型元素，视觉结合心理，带来更丰富的呈现。
而在情感表达上也避开了视效大片一贯的英雄主义，更加关注普通人的情感表达和生存状态。以何晟铭饰演的杨浩作为普通人的代表，他是灾难中的逃亡者，也是一名父亲，从只为保全女儿到愿意牺牲自我拯救世界，从利己到奉献，人性的转变通过一点一点的事件和细节塑造变得真实和动人。总之这是一部内容丰富、情节创新、多重元素的科幻网络视效影片。
片中的父女情令人动容
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专业主创团队，联手打造首部科幻灾难网络电影
导演林珍钊曾执导过多种类型的网络电影，其中不乏口碑爆款作品，经验丰富，对于极具创新意义的首部科幻灾难题材而言，是创作团队坚实的定心丸；总制片人李思文，作为奇树有鱼小丑鱼工作室的副总裁，操盘多部精品之作，包括2020年的网络电影票房冠军《奇门遁甲》，第一扶贫主旋律网络电影原创IP《毛驴上树》系列，第一现实题材网络电影《中国飞侠》等。
摄影指导夏晓明及灯光指导刘涛、郝重升均是影视行业内经验丰富的从业者；武术指导尤高峰从业十余年，凭借扎实的武术功底和独特的影视武术拍摄手法，曾多次携手国内知名导演完成多部深受观众喜爱、业内人士好评的爆款作品。
更值得一提的是，美术团队来自由国内优秀电影美术师杨帅、钟未溪共同创立的蟋蟀视觉；墨攻视效主创均有超过十年以上的从业经验，对于后期及特效的联动性十分擅长，此次更是攻破了《重启地球》所需的多个高难度大场面视觉。
《重启地球》美术气氛图展示
情节内容上的表达离不开前期编剧和导演对影片世界观的铺设和架构，视觉画面上的呈现则离不开摄影、美术及后期视效制作等多部门的密切配合。作为一部在有限的成本和周期内完成的科幻灾难网络电影，《重启地球》带来了相对较高的科幻感、互动感和视觉感，其幕后的主创团队在整部影片的制作过程中也在不断摸索和追求工业化制作流程的建立。
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前期预演+模拟拍摄，摸索网络电影工业化制作流程
影视工业化流程的概念最早由“美国电影喜剧之父”麦克·塞纳特在好莱坞创办启斯东制片厂后提出，即将电影创作切分为不同的环节，交给不同的部门专职负责，分工合作却又统一管理，将电影制作成为了像生产商品一样的模式。随着资本市场入局，这种生产模式很快就被各大电影公司开始学习并推广，不仅成功占据了好莱坞制片厂体系的主导地位，更被视为是西方电影工业化的奠基石。
而在我国的影视创作领域，工业化制作流程也一直是个行业内外经久不衰的重要议题。近年来，我国的《唐人街探案》系列、《流浪地球》、《封神三部曲》等影片在制作过程中也纷纷学习沿用了工业化模式。影视制作流程工业化的模式在科幻、古装、动作等类型片中的运用效果更为显著，将剧本创作、美术布置、特效制作等环节进行部门分工，能全面提升剧组的运作和管理效率，让成本、风险等问题都更加可控。
实现影视工业化制作流程的《唐人街探案3》
《重启地球》虽然是小成本网络电影，但沿用这一模式，使得影片整体制作的效率和质量大大提高。在较短的时间周期和有限的成本预算下，要完成大楼坍塌、地壳掀起等即使在大银幕影片上都很有难度的视效制作，视效团队使用了二维构建场景加上三维建模的方式，同时还运用了一些游戏引擎去做人与城市、生物等角色之间的互动，尽量通过镜头设计与一些技术巧思实现影片想要呈现的极具灾难感与互动感的大视觉效果。
对于科幻影片来说，由于实景拍摄比较少，更多需要在后期进行制作。但如果前期美术团队与视效团队配合得密切，后期整体效率便能得到大大提升。《重启地球》的实景拍摄仅占不到五分之一，所有技术部门都提前进组，搭建微缩模型，然后进行了现场预演和模拟拍摄，这在以往的网络电影拍摄中应该是前所未有的。
《重启地球》剧照
由于数字场景多，在实际拍摄过程中，现场场景与未来数字场景的衔接便需要美术和视效两个部门比以往配合更密切。同时在拍摄现场进行调色预演，控制技术细节，现场抠像，色彩上的匹配，预合成都是为了前期的素材在未来变成科幻大视觉的时候没有违和感，技术上也能完成得更成熟。《重启地球》可能是第一部用乐高小人拍摄特效场景，进行微缩预演的网络电影。
成熟的影视工业化体系就像一台高效运行的精密仪器，可以规模化地生产优质内容，为投资方和制作方都能带来更稳定的创作保障。尽管目前我国的影视工业化流程还达不到美国好莱坞的成熟程度，但我国的影视产业也在不断地积极探索与提速发展中。
与此同时，网络电影飞速发展，大量IP被改编，急需在制作流程上标准化，实现内容质量和视效制作层面的更多升级。《重启地球》探索的工业化制作流程给网络电影在制作上带来了新的尝试和可能，相信未来会有更成熟的制作模式出现，促使网络电影的发展在各方面都有质的飞跃。
磕创新，知难而上，拓宽题材边界，是敢想敢为；工业化，摸索标准，是开垦拓荒，这些都使得《重启地球》必定成为2021年中国网络电影市场中浓墨重彩的一笔。
