当《哪吒之魔童降世》的猫眼预测总票房从27.55亿一路上调到34.31亿、34.84亿、41.78亿，44.94亿，“国漫崛起”的呼声一波高过一波。

猫眼数据显示，截止8月3日晚上21点37分，《哪吒》累计票房已经突破20亿，远远超过《疯狂动物城》登顶中国动画电影票房榜新冠。

“这是国产动漫作品前所未有的高潮”、“与好莱坞的距离又拉近了一步”、“牛x就完事了”……

《哪吒》的横空出世，彻底点燃了这个原本平平无奇的暑期。朋友圈基本每天都能看到影片相关好评，以及各种幕后故事、最新票房海报纷纷刷屏，即使是普通观众，也成为了影片的精神股东。

全民为国产动画电影狂欢的戏码，在2015年也曾上演。彼时成人动画电影已经沉寂了十多年，《大圣归来》犹如平地惊雷，不仅激发了人们对国漫的信心，还有资本对这一高风险产业“朝天椒一般”的热情。

潮起潮落这4年

2015年、2016年，可以说是属于中国动画公司的高光时刻。

IT桔子数据显示，从2017年到2014年，发生在动漫行业的投资数量共78起，投资金额共48.9亿。

而2015年当年，投资数量就达到96起，投资金额为34.8亿，较2014年分别上涨108.7%、100%。2016年资本对动漫产业的热度再攀升，投资数量高达133项，投资金融高达近52亿元，成为历史之最。

资本的大量融入确实在一定程度上缓解了动漫公司的生存压力，但聚集了资本、人才的动画产业，并没有让整个动画电影市场再上一个台阶：

经历了2016年票房成绩创下历史新高后，2017年、2018年的动画电影市场急剧降温。

2016年我国上映的动画电影数量为65部，总票房68.9亿，增速62.12%远超电影票房整体增速，票房占比上升至15.07%，但其中国产电影票房只有23.8亿元，票房占比34.5%。

当年国产动画电影表现最好的是《大鱼海棠》，票房为5.65亿元，第二名《熊出没熊心归来》票房为2.88亿，其余作品均未过亿。

2017年动画电影总票房为49.9亿元，较2016年减少了20.14亿元，同比下滑了28.75%，其中进口动画电影票房为36.37亿元，占比为72.89%；2018年总票房较2017年再下滑约13.37%，其中34部国产动画总票房只有16.23亿。

市场遇冷，动漫产业也迎来资本退潮。

2017年，发生在动漫领域投资数量共115起，相比2016年下跌13.5%。2018年的投资数量滑落到68起。而2019年上半年，资本对动漫领域的活跃度又远远低于去年同期。

从2019年1月至6月底，国内获得融资的动漫公司仅15家，金额大概为11.26亿。2018上半年共有44家公司获得融资，金额大概在20.435亿左右。

无论是融资数量还是融资金额，2019上半年都在快速回落。在这一背景下，《哪吒》的勃发，让资本再次看到了优质国漫在市场上的超强爆发力。可以预见，因爆款作品引发的对动漫产业的投资潮现象，将再次上演。

“一将功成万骨枯”

但“国漫之光”带来的热钱，能够让动画电影的前景变得更乐观吗？

从2015年到2018年四年间行业发展状况来看，最终导致的是两极分化。

“我说的更绝对，95%的动漫公司都不盈利。”彩条屋影业总裁易巧曾表示，动漫公司的现状是成功的公司利润非常好，不成功的甚至面临破产，好的更好，差的更差。

所谓“一将功成万骨枯”，零星爆款背后，是大量动画电影的惨败。从资本疯狂入局到行业遇冷这几年中，很多动画公司元气大伤。

《魁拔》系列在票房上的失利，就让制作公司青青树承受了巨额亏损。三部电影累计票房不足6000万，由于难以回收成本，后续的上映计划也被搁置。《白蛇缘起》背后的追光动画也曾在《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》三部影片的票房上三度折戟。

即便是位于行业金字塔顶端的光线传媒，也承受着平庸之作带来的压力。

根据其2018 年财报显示，光线投资的20余家动漫产业链上下游公司多半处于亏损状态。另外单部投资的作品也表现不佳，宣称1亿元票房才能收回成本的《大护法》票房止步8800万元，《大世界》票房仅为263万元。2018年，光线传媒扣非净利润亏损近3亿元，下滑162%。

像光线传媒这样的行业大佬的日子尚且不太好过，对于大量新生的小体量外包公司来说，资本退潮后，接不到外包单，结局就只有倒闭或贱卖。

显然，显然一部《大圣归来》的成功并没有让这个市场变得更好。高收益诱惑下，许多公司纷纷入局，得来的却是亏多赚少的无奈。

国漫崛起，难于上青天

市场真正需要什么样的国漫内容？

“国产动画真正的崛起，需要每年都诞生五到十部《大圣归来》《大鱼海棠》这样的作品。”光线传媒的当家王长田如此说道。

然而事实上，当前的国漫内容仍然以低幼向内容为主流，从立项作品来看连续3年“非低幼向”只有十余部，比重过低。

投资成本高、制作周期长、高口碑不一定有高票房，成人向动画电影高风险的特点，让国内一部分动画人更倾向于打造低幼内容。但那些低幼动画电影，多数内容都差劲到令人发指。

在国漫进击阶段，当下主要矛盾是观众对高质量作品的需要，同整体落后的产业链之间的矛盾。提高作品质量，破圈观众年龄层，这是动画人必须要攻克的难题。

所幸《哪吒》的出现极大地鼓舞了中国动画人的士气，什么票房天花板低、受众窄，通通都是浮云。除了屡创各项票房纪录，影片能在多大程度上改变或影响行业内容的持续性缺失，这是行业赋予《哪吒》的新使命。

毕竟《大圣归来》之后国漫市场经历了一段较长时间的沉寂期，行业的严峻势态还没有过去，单片的成功就大喊“国漫崛起”，还为之尚早。

国产动画的逆天改命，需要所有动画人的共同求索。