“人生为了回家，终究离开家。”

电影海报上的这句话尤其显眼。

乍一听，似乎合理；可细细琢磨，总觉得哪里不对劲。

顺序或许该倒转吧？——“离开家，终究是为了回家”，这样才对，人之常情么。

然而，《到阜阳六百里》却从这一处“反常”展开，呈现了透视社会的力度，它聚焦于“情”，却洞察到“情”之悖谬：老乡不太可靠，家也不必回，即使是春节。

我想这一定是自己近年在影院看到最好的电影。

如果要打分，我打满分。

我知道题材怎样与影片的好坏是没有关系的，但如果你见到有人如此真诚地描述着一个真实的世界，你也很难不被打动。

2010年，上海。

年末了，上海街头，来来往往的车辆似乎多了起来……外地人提着大包小包，踏上了回家的旅程。

影片讲得是阜阳人秦海璐主演的女主角曹莉，在深圳做服装厂生意失败后，到上海投奔老乡狗哥做起了KTV的清洁女工，寄住在做保姆的同乡阿姨谢琴家。

春节前，狗哥弄到一辆破旧的汽车，想翻修后好载客回家，从中赚钱，曹莉负责找乘客，而潜在乘客就是身边一群做家政保姆的老乡阿姨。

影片故事很简单，但是每个人物和细节很饱满。特别是秦海璐饰演的曹莉，和与其同住的的阿姨。

阜阳，一个离上海只有六百里的地方。

但是，对于曹莉来说，却是回不去的故乡。

她因为年少未婚生子与家人闹翻，为了逃离家人与父亲的独断而离家千里，后来因为父亲去世，曹莉一直没有回家。

她一人只身去了深圳，后面辗转到了上海，即使到了离家只有六百里的地方，一样也回不去。

她的家人都已不在，没有归属，家，在她转身那一刻已经回不去了。

片中最出彩的角色“谢琴”，代表的是许多中国大妈和妈妈的形象，她们坚韧、市侩、为了子女含辛茹苦，没有多少文化却是把生活过成道理的人。

她结过两次婚，为了抚养女儿，与一个上海男人结婚又离婚，远离家乡，住在阴暗的小房子里，每天骑着自行车穿行在上海的大街小巷各个小区去做定时保洁家政。

为了保住自己的拆迁房款与前夫亲属争得头破血流却不依不挠，为的是给女儿争得更多钱，却不愿给女儿诉苦，她说现在子女“你们是不懂老人的心”。

对于她来说，女儿过的好就是她一生奋斗和生存的理由。

但是在一个下午，当她敲开豪宅社区里的一户家门，要进去做保洁时，却发现开门的是穿着浴袍的女儿，整个人生的信念都崩塌，她再也没有留在这个城市的理由。

她选择了坐上回家的汽车，并且再也不回来。

这部电影探讨了“家”对于最广大的中国老百姓的意义，这个探讨是在中国城市化浪潮所带来的农民工潮背景之下进行的。

所以它无疑带有深刻的现实烙印，但是否将现实表现得深刻是另外一回事了。

一位台湾导演将自己的镜头指向内地这样大多数时候被忽视的群体，很多内地导演应该觉得羞愧。

在古装片和各种翻拍片当道的今天，像这样更有意义也更有价值的题材被忽视。

理由有很多，其中一种是阉割，已经无法分清到底是被阉割，还是自我阉割。

据说这部片最开始想讲的只是秦海璐一个人回家的故事，之后才扩展到一群人的回家。

但目的还是通过这个故事，探讨家和回家的意义。

所以如果你想通过这部电影读懂中国和中国的农民工群体，铁定要失望。但如果借此思考一下家的意义，倒是可行。

还记得么？

一年前，2018年1月份，全国大部分地区降雪，汽车站发往各县的公交停运，出租车漫天要价。

许多要回家过年的农民工，决定：穿越几十公里，走回家。

2018年1月25日，60岁的民工赵师傅背着凉席、电扇和棉被等家当，从洛阳汽车站出发，打算冒着大雪，徒步回到40公里外的家。

他说：“农民工力气不值钱，全当锻炼身体了……回家好啊，想到回家，就暖和了……”

为什么，中国人对回家，有如此强大的执念？

大概是因为，在家那头，有我们熟悉的大山河流、乡亲父老、童年回忆…

那是在大都市里虚无缥缈的我们，触手可碰的踏实。

片中有一幕：临行前，一位阿姨回不去，只好托人把丈夫的骨灰，带回老家……

她对着骨灰盒里的丈夫说：“回家了，不害怕了……”

人终其一生，需要的，不过是一个有安全感的归属地。

那是我们坚硬的心里，留的最后一片清净地。

可能会疲惫，可是会期待；天气会很冷，可是我们的心，可能比任何时候，都要跳得炽热起劲……

我喜爱这种并不撕心裂肺的想念，而是慈悲又温柔的乡愁，就像片中大巴临开时递上车的那樽骨灰盒……

“摆在那个土上……”

每个灵魂最终都要归于故土。