想像唐朝算是一个母题了，有趣的是，我们想像唐朝的框架常常是悬疑探案式的，从徐克的“狄仁杰”系列到陈凯歌的《妖猫传》，还有马伯庸的《长安十二时辰》，莫不如此，不知是否受了高罗佩《大唐狄公案》的影响。

侦探小说的流行与城市化之间的关系很大，比如“福尔摩斯”的流行，正应对了英国维多利亚时期城市化，人口流动加剧和犯罪率上升等背景。这样看来，富庶、繁华、人口与文化多元化的长安，且还是政治权力的中心，的确是产生侦探题材的好土壤。

不过，与“狄仁杰系列”和《妖猫传》不同的是，《长安十二时辰》很有现代性，它基本上就是套了一个唐朝的外壳，讲述一个反恐的故事。

小说中，恐怖分子一开始是突厥人，突厥武力上打不过大唐嘛，就想在上元节这一天搞点恐怖活动，弄点火灾爆炸什么的。男主角死囚张小敬临危受命，负责在十二时辰内找出恐怖分子。最终，他发现恐怖分子的大头目并非突厥人，居然是自己的战友，他们曾一起浴血奋战，却被大唐抛弃和羞辱，这才有了蚍蜉撼大树，把大唐朝廷炸瘫痪，并不惜拿5万百姓当垫背一起炸死的恐怖计划。

类似情节在不少英剧美剧中都能看到，不过，《长安十二时辰》还有《巴黎烧了吗》的味道，张小敬恨朝廷，但他爱长安，爱长安的百姓。小说里与此案相牵连的人也都是如此，不管本土帮派的昆仑奴葛老、刺客团的守捉郎，还是大秦寺的“波斯王子”，以及拼命想往上爬的元载，最终都围拢在“守护长安”这样一个命题下面。尽管小说后期略有烂尾，但小说的价值观还是很人性的。

细节方面，《长安十二时辰》中还有大数据断案、全方位监控、密码传讯等现代措施，马伯庸对盛唐是有多爱啊，把先进而且高效的技能点，以及最聪明最勇敢的人都留给了大唐。

看了剧版《长安十二时辰》开头几眼的人，都不会否认这是一部拍得很好的剧：有精彩原著打底，充满了电影质感，很多次一镜到底，色调如油画，服化道精致，对唐长安的还原度被赞仿佛进入了“清明上河图”般的画卷，礼仪、生活、人物台词对白都颇为“古风”，重现了“盛唐文化”——一句话，很高级。

但是，剧版的《长安十二时辰》也叫人看得累，倒不是说气氛压抑，英剧《保镖》里也一直很压抑。

而是说《长安十二时辰》是刻意要让你觉得累。第一集剪辑师就一直在炫技，小细节跳来跳去，制造认知困难，但等弄明白之后，观众又并不能产生“哇，好厉害”的想法。

演员方面，除了易烊千玺之外，全是油腻大叔。雷佳音戏路真是坎坷，貌似他也就在《黄金大劫案》里当过愣头小伙子，然后就直奔大叔而去了。

姚汝能小说中是个理想丰满初出茅庐的小伙子，但剧中怎么也满脸褶子？还有岑参、元载这些配角，人品暂且不论，但也都是救过美女的大唐新生代，完全没有必要找40+的演员来演啊！

还有，周一围难道是《绣春刀》里的妆一直没卸吗？怎么看起来是一样一样的？

虽说剧组60%的投资花在了制作上，但这种明显不符合原著的选角风格，怎么看都是一种主观故意，就是要打破你古装剧就是看小鲜肉这种浅薄思维和观影期待。不过，未免矫枉过正了。