在2017年5月的第70届戛纳电影节上，由Philippe Bober作为制片人参与制作的《方形》击败《无爱可诉》《每分钟120击》《凭空而来》等佳作拿下金棕榈奖最佳影片。《方形》以其深刻的精神内核和有意义的故事架构成为了2017年最受关注和好评的影片之一。此外，在2018年1月23日，《方形》和《普通女人》《无爱可诉》《肉与灵》《羞辱》一同提名第90届奥斯卡最佳外语片，足以证明本片在全球电影市场的地位。

《方形》同很多北欧电影一样，讲述了一个冷色调的故事：一场意外中，主角克里斯蒂安的手机被偷了，通过GPS定位，克里斯蒂安找到了偷手机的小偷所居住的公寓。深夜里，克里斯蒂安向该大楼的每一户居民家的门缝里塞进了一张指控书，并为他惹出了一系列麻烦的故事，并且该片穿插了一段与女记者安妮（伊丽莎白·莫斯 Elisabeth Moss 饰）之间的一段露水情缘。可以说，电影中指涉对象多元，冷幽默下又处处让人感受到荒诞。

在电影《方形》中，尤为可贵地呈现了多个声音，这里有对人情冷漠的无情批驳，对弱者的关心——但是更为关键的是，它也亦或隐喻，亦或真实地描绘了弱者的人性之恶，以及政治正确泛滥情境下的荒诞现实。可见制片人Philippe Bober和《方形》导演鲁本·奥斯特伦德（Ruben Östlund）的布局之深。

《方形》的成功毋庸置疑，它对整个欧洲电影乃至全球的文艺电影都有着借鉴的作用，《方形》的影视创作历程如何？《方形》的戛纳送展路又有哪些波折和值得借鉴的经验？近期，由第一制片人、向阳教育联合龙跃中欧制片人协会共同举办的第一届《走进欧洲电影，聆听大师心得》特地邀请了《方形》制片人Philippe Bober为大家解密。

好的导演不分国界

制片人Philippe Bober称《方形》的成功离不开导演鲁本·奥斯特伦德，他表示欧洲诸多文艺电影主要是以导演为核心，并没有将注意力过多转向编剧或是演员。

Philippe Bober分享和导演鲁本·奥斯特伦德合作开启的原因是看了导演的短片《Autobiographical Scene Number 6882》。鲁本·奥斯特伦德毕业于哥德堡电影学院，是位瑞士电影导演，同时也是位编剧和剪辑师。早在2009年，由他执导的剧情片《银行事件》便获得60届柏林国际电影节最佳短片金熊奖，包括执导的剧情片《儿戏》获得了第4届东京国际电影节最佳导演奖。多年同行，Philippe Bober帮助鲁本导演和很多优秀导演得到了A类电影节的肯定，谈及与导演鲁本的合作，Philippe Bober感慨道：“一个好的导演除了在自己本国会成功之外，在其它国家一样会成功，导演传递的观点需要有着普遍的共鸣。”并且他表示《方形》因为有优秀导演的操盘，所以得到了法国、德国和丹麦的集体融资。

《方形》构建了一幅中产阶级日常生活图景，同时讨论了中产阶级的困窘到底错在个体的欲求不满还是整体大环境的道德沦丧。《方形》处处透露出荒诞的风格，也处处都是对人性的直接拷问，镜头冷峻，现实荒诞，包括导演用客观的视角揭露了欧洲社会底层的一面：策展人克里斯蒂安遇到坐在角落的女流浪汉，后者却颐指气使地指挥克里斯蒂安买个鸡肉三明治；克里斯蒂安转身去买，她继续吆三喝四，说三明治里不要洋葱，很是理所当然。克里斯蒂安最终给她买了，最后甩给她，留下一句：“你的面包，洋葱自己挑”。在此，导演并未呈现任何立场，立场全程由观众来决定：有的人可能觉得克里斯蒂安虚伪，做假好人；有的人看来，觉得大快人心。在此，我们不由反思：政治正确是否意味着弱者有理？

并且，男主克里斯蒂安是个博物馆的馆长，看似规矩老实，却也有着虚伪、市侩、圆滑、世故的性格。他爱面子，放不下身段，结果把简单的事情复杂化；他给整栋公寓写恐吓信，导致男孩被诬陷；他睡了一个女记者，事后却谨小慎微，唯唯诺诺。《方形》折射出上流社会有文化、身份、地位的人在生活的尴尬之处。总体来说，鲁本导演的精明之处还在于留给观众极大的空间去反思和体会这种尴尬，而不是直接提供解决方式。

戛纳之路的必备条件

制片人Philippe Bober跟我们分享到，《方形》的送展之路并非一番风顺，戛纳最初由于审片的进度原因并没有公布《方形》的入围，但最终还是获得了殊荣。

Philippe Bober认为，“始终坚持做好每一个环节”是《方形》创作团队一贯坚持的标准，让他印象尤为深刻的是《方形》后期剪辑和宣传物料的选择。

《方形》在送入戛纳之时，还没有完成好剪辑，制片人Philippe Bober称《方形》在剪辑上就用时四个月，从最初的4个小时再到3个多小时，直到精简到2个多小时。之所以《方形》剪辑耗时这么久，源于《方形》的多线故事和大场面的镜头。影片由两条主要线索展开：一条是当代艺术馆策展人克里斯蒂安希望通过“The Square”这件现代艺术装置，唤醒人们对弱者的尊重和同情。另一条是克里斯蒂安被偷钱包失而复得，却因此惹上麻烦触发了一连串尴尬处境。

至于大场面则体现在上层社会的猩猩晚宴。

关于《方形》的宣传海报，制片人Philippe Bober给了我们两个中肯的意见：在设计海报中不要一心把主角放在海报上，其次，在设计海报的时候不要太理性了。他同时提到，如何衡量一家海报是否做的好，最终需要看发行公司是否买下了这个海报。

谈及欧洲市场，Philippe Bober提出有两种方式，一种是好莱坞的方式，另外一种是欧洲的方式。Philippe Bober提到，如今好莱坞的诸多巨头们并没有很深厚的文化背景，他们多是零售业出身，所以更了解如何去卖东西，并且最终建立了强大的网络。但欧洲电影的发展史跟好莱坞恰好是相反的，在欧洲，电影不再被当做一件单纯的商品，“电影是一段时光，在九十分钟为你讲述一段故事，为你讲述故事的人就是拍片的人。”不过Philippe Bober也提到一部影片如果想在国际市场有很好的成绩一定需要长期的努力和投入。他谈及发行方可能在前期会面临一部分的亏损，包括在跟鲁本合作的片子中也有过亏损，但是好的电影后期很有可能会继续盈利。

制片人Philippe Bober还给我们分享很多有用的经验：一个影片在国际市场如果想要好的影响，发行方也需要投入；影片参展时如果想崭露头角，一定不要放过展位的营销；在选择发行公司的时候，分享的调研和评估也特别重要。讲到最后，制片人Philippe Bober建议中国片方拍合拍片时候，可以申请合拍国的一些扶持基金。