作者丨丁舟洋  温梦华

非常时刻，面对严峻的疫情，从电影院、演唱会到横店拍摄基地，线下的影视产业无一不以大局为重，暂停经营。

猫眼专业版app和灯塔专业版都打出了“万众一心，共克时艰”的横幅，院线票房数据暂停更新。春节档影片撤档，全国影院大面积歇业，大年初一票房从原来的十多亿，到今年几十万、一百多万，确实没有更新的必要了。

“本来现在该是最忙的时候，现在突然啥事不能做，像失业了一样。”一位电影宣发人员无奈的调侃道。

从春节开始的一季度，本应也是剧集拍摄的黄金时代，在疫情面前，横店只能暂停拍摄。已开工的剧组停工，经济损失不言而喻。“就日成本来讲的话，一个剧组每天50万左右，甚至不算高。”一位制片人对每经记者表示。

另一方面，徐峥的《囧妈》放弃等待院线上映，牵手今日头条线上免费播放所引发的行业风波还在继续。纵然院线集体抵制，但每经记者采访多位影视公司负责人、投资人、行业分析师、法学者了解到，这个偶发事件将会引起未来发行格局的变化。

在传统分账模式下，片方只能分得票房的三分之一，却承担很大的制片风险。今年今日头条开的这个头，让片方看到一条新路径。“疫情让原本‘寒冬’的行业雪上加霜”，一位影视公司负责人说，影院恢复观众潮还需要一段时间，而当一家电影公司资金链异常紧张、禁不起等待时，“首先想到的是要自保。”

直接的影响、缓慢的恢复

1月26日、1月27日，横店影视城陆续发出通知，基于抗击疫情、避免疫情传播风险的需要，延后办理演员通行证、暂停群众演员的培训和面试等活动，并且暂停横店影视城的拍摄。

“剧组目前没有意见，很配合。如果是往年的管理，即便春节期间，剧组也是开工的。拍戏确实是争分夺秒，时间就是预算。但现在没办法，必须优先做防疫工作。”一位横店影视城相关人士对每经记者表示。

实际上，宣布停工之前，剧组里的人也都人心惶惶，因为每天要面对那么多人，而且演员在镜头前是不能戴口罩的。“如果剧组里有一个人发热了或者感冒了，大家都会吓死。所以这种情况我觉得停工是对的，停工是一个最基本的保障，肯定是安全是第1位的。”一位制片人透露道。

只是，对于整个影视行业而言，在不可抗力面前了，造成的损失、时间上的延误，既无能为力，又只能等待。

“剧集这块的影响还挺大的，最近一段时间很多在拍摄或筹备的项目，因为疫情就先暂停了。”导演白一骢分析道，包括在北京有一些年后要开机的项目，涉及到人员的大规模聚集，都要停了，停多久也不知道。

剧集延期拍摄对片方造成的现金流压力是最直接的。“停下来之后再重新开始一定会有影响。但目前没有相关的（减免）政策，比如说我们有一些摄影房，在里面搭景，可能还没有搭完，年后还要接着搭。但现在不能工作了，棚租、材料放在这，肯定会产生费用。对于一些正在拍摄的剧组就更麻烦了，拍到一半突然停拍，对现金流的打击非常大。”白一骢说。

在白一骢看来，可能过段时间各个拍摄地会给予一些政策支持，比如说封了、不让拍，那是不是可以减免一些租金、使用成本，去抵扣剧组停工的损失。“但现在大家还顾不上计算损失，只能先停工，在全国性的疫情面前，只能先渡难关。”

“我的判断是2月4日至10日，如果疫情可控，那么会有一个开始恢复正常的时间点。如果疫情在那个时间段尚未得到控制，剧组开机的时间会到六月初。”慈文传媒创始人、首席内容官马中骏认为。

剧集的制作源头受到打击，其影响还将滞后到半年后予以体现，上半年尚有库存可以释放。如果说剧集尚有喘息的余地，对电影院的打击就是时时刻刻了。

“大家都知道影院本来就日子不好过，2018年以来很多影院一直艰难，现在这么一个重击，很多影院基本上一年一半的利润都来自于春节档，结果没了。”影视公司负责人称，“其实不仅是春节档，今后一两个月即使能开始去影院看电影了，人们也依旧会心有余悸。将来恢复也会是逐渐的这么一个恢复过程，不可能一下大家都去影院看电影。”

“假如说现在有人说两周以后电影院会开门，你觉得你会去看电影吗？现在我们连酒店、商店这些都不敢进，饭店还没人敢进，所以刚性需求没那么强的电影院，恢复起来更需要一段时间。可能要到5、6月才完全恢复。”上述人士进一步补充道。

“双院线制”或成未来探索方向

突如其来的疫情，在剧组停机、剧集被动、电影市场一片默然下，《囧妈》的率先破局，让徐峥和头条系无疑成为电影春节档最大的赢家的同时，也让电影行业“炸开了锅”。

“其实早在视频网站出现时，电影行业就已经在探讨电影能不能在网上首发。但坦率讲，大部分的重点院线影片都不敢这么做。这次《囧妈》也是特殊情况下的特殊性。”艾媒咨询集团CEO张毅告诉每经记者。

不同于院线影院列出“三大罪状”炮轰《囧妈》，面对《囧妈》引发的舆论风波和未来发行新格局的思考，多位影视行业资深创作端人士、投资者、学者在和每经记者交流的过程中均表示：“不评价事情本身是不是正确，但从行业整体发展来看，这次的尝试肯定是对的，这代表的是商业模式上的一种探索。”

众所周知，对于国内院线电影而言，票房一直都是其最重要的“收入大头”。但票房往往都存在很大的不确定性和不可预测性。一位影视行业资深投资人也告诉每经记者：“从商业模式本身而言，票房收入中一半归于院线影院是约定成俗的，但分配比例、分配顺序是否合理，从来没有人探讨过。”

此次，在疫情结束尚无定日的情况下，首次试水网络免费放映的《囧妈》不仅获得6亿多的收入，徐峥还可以得到6.3亿之外的收益分成，这远比冒险闯关其他档期、单一依赖票房稳妥的多。

“《囧妈》的这次尝试我认为是成功的，尽管会遭到电影产业链中一些环节的反对，但客观来讲，这就好比当年淘宝刚上线时，线下商城反对指责淘宝一样，是没有道理的，这就是科技的进步。”张毅举例称。

不过，《囧妈》之后会不会有更多的院线电影也这样如法炮制？电影行业播放发行格局的是否将会被重塑？是更多业内人急切关注和思考的问题。

多位影视行业资深人士、投资者指出：“一旦环境正常了，不会有那么多的电影直接都播平台，还是会理性的优先选择院线。在国内环境下，电影不仅仅是视听，还有很强的社交属性。尤其是大制作、大投入的影片还是得靠影院，而且未来也基本不可能再出现流媒体花6亿去买一部片子的情况。”

但《囧妈》毕竟提供了尝试的可能性，上述投资人也表示：“《囧妈》的这种尝试是未来的一种趋势和方向，不一定是A取代B，可以是共存的。”

事实上，互联网对电影行业的介入和颠覆并非是从《囧妈》才开始，但为何此次头条系的出手却引发行业尤其是院线如此大的反应？北大法学院教授凌斌认为，归根结底是因为字节跳动此次冲击了院线制下的既有利益格局。

“一直以来互联网在电影产业上游的介入并不非常成功，改变主要是在宣发这个产业链中游。但是产业下游，仍然一直牢牢掌握在院线和影院手中。此次字节跳动直接切入下游，并且依照欢喜传媒的公告，并不是偶一为之，是真正动了院线和影院的命脉。虽然院线声讨的是片方，但实际上都清楚，真正的对手是来自传统电影产业之外的互联网力量。”

互联网和院线之间的融合、竞争必然不可避免，与其两败俱伤不如优势互补实现共赢。在凌斌看来，谨慎放开互联网院线牌照，探索传统院线和网络院线并行的“双院线制”或许将是未来变革的一个可能方向。

“中国电影产业走到今天不容易，要稳中求变。可以先开个口子，小范围试点，不能一下子把试行了近二十年的院线制彻底废弃。不能扼杀网络院线的发展契机，也不能反过来摧毁传统院线的产业基础。探索传统院线和网络院线的并行发展，有利于扩展市场规模，促进产业发展。传统媒体和新媒体不是此消彼长的关系，可以互相扶持，共同发展。”