8月11日上午11时许，上映第三天的《上海堡垒》凭借当日394万元票房，终于突破了1亿元票房大关。然而影片官方微博已无暇庆贺，面对观众如潮的差评，主创或缄默，或开启道歉模式。
《上海堡垒》映前，市场给予这部号称2019年第二部的“科幻电影”较大期望。首映日排片占比达到33.5%，为同档期影片最高。力压热映的《哪吒之魔童降世》7个百分点，超过上映仅3天的《使徒行者2》14个百分点。排片场次也达到了最高的13.7万场，可见市场期待。
结果却是大跌眼镜。8月9日《上海堡垒》上映后，影片因差评而被广泛热议。豆瓣评分开局4.2分，不到5个小时下降至3.7分。影片票房瞬间哑火，首映日7600万元票房，次日票房下滑超7成。
从“万众期待”到“万劫不复”，《上海堡垒》口碑崩塌之迅速令人惊讶。片方度过了一个难熬的周末，业界对中国科幻电影有了新的思考。此外，这也给电影投资人和创作者敲响警钟，靠绑定流量明星和蹭热门题材带来高票房的粗暴模式，已然成为历史。
被玩坏的“科幻堡垒”
《上海堡垒》8月9日，周五黄金档期上映。前有《哪吒之魔童降世》《烈火英雄》等影片为其炒热了萎靡不振的暑期档。后方也并未有大制作、科幻题材的国产影片相竞争，并获得院线最高排片、场次。于情于理，只要影片品质不是过于难堪，都会掀起不小的观影高潮。
可《上海堡垒》的品质，真的就是那么难堪。
8月9日上午，《上海堡垒》豆瓣开局评分4.2分，不到5个小时下降至3.7分。截至发稿，仅剩3.3分。其中，1~5星评分呈明显阶梯状，分数越低打分的用户越多。打5星用户只有2.5%为最低占比，1星用户则高达60.2%，为最高占比。
甚至连观影用户更为“宽容”的淘票票、猫眼等售票平台对于《上海堡垒》的评分仅维持在6分左右。这放在同档期《哪吒之魔童降世》《烈火英雄》《使徒行者2》平均9.4高分中间格外刺眼。
观众总结的槽点几乎囊括影片方方面面。从主题思想，题材偏向，演员表现（主要集中在鹿晗）到故事情节割裂、配音声画不对位、主角雷人台词（江洋最后的一句：“向我开炮！”）等一系列创作元素的全盘否定，而单纯的口水差评已不能满足观众，在差评中如何调侃的更准确、更有深度、更朗朗上口成为其争先“攀比”的内容。
“如果说《流浪地球》的出现翻开了中国科幻电影崭新的一页，那么现在《上海堡垒》将这一页成功合上了。”“《上海堡垒》唯一的自知之明是作为爱情片的他没有选择在“七夕档”上映。”“《上海堡垒》倒掉了，中国电影有救了。”
在声势浩大的全民抵制、批评质疑声中，微博成为了《上海堡垒》的“最后自留地”。微博话题#电影上海堡垒#目前有347亿次阅读，获得1075万次讨论。#鹿晗上海堡垒#更是获得68亿次阅读，2638万次讨论，该话题热度甚至达到#哪吒之魔童降世#两倍之多。
在微博上，鹿晗热度依旧，饭圈粉丝们依旧维护着由他开启的“流量时代”。而在电影市场，“流量明星”时代或许正在结束。
8月9日，《上海堡垒》首映票房两小时内突破6000万元，可单日票房仅止步7625万元。这中间是《上海堡垒》全面口碑差评迅速发酵的“成果”。
《上海堡垒》占据最高排片、场次，围绕2019年观众最关注的“科幻题材”，大制作，流量明星。甚至不敌已上映18天之久《哪吒之魔童降世》1.18亿元票房，无缘单日票房冠军。其中《上海堡垒》12.1%的上座率也值得关注，为同档期热门影片最低值。
8月10日，《上海堡垒》上映第二日，排片占比就骤减至15.2%，后退到了第四位。排片场次也下降到6.2万场，同位列第四。上座率更是低至8.3%。单日只获得2068万元票房，两日票房未过亿元，这让业界对该片的最终票房猜测已下降到1.5亿元。
如潮的差评，导致《上海堡垒》在一天之内就由万众期待，发酵至让观众和院线方抛弃。
而在微博社区综合获得百亿以上流量的《上海堡垒》，真正的票房转化率甚至不到百分之一。这其中种种“现象”不言而喻。8月10日晚，《上海堡垒》官方微博连发四条微博强硬质问网络差评：“这是烂片”？而网友毫不客气回怼：“对，这就是烂片。”
8月11日，周日本应迎来最高票房势能的黄金档期，《上海堡垒》也没有创造奇迹。甚至全网对这部“科幻电影”调侃、谩骂的兴趣都没有了。
唯有两点值得关注的，一个是该影片票房终于破亿元，另一个是导演滕华涛在全民批评的舆论中，发微博致歉：“在看到《上海堡垒》把中国科幻的门关上的评论时，真的非常难过。作为导演有不可推卸的责任，真的很抱歉。没有人想要关上这扇闪着光的门.........希望中国科幻电影可以越做越好。”
该微博评论中，多的是鼓励与期许。鹿晗、舒淇等主创纷纷转发表示感谢鼓励，接受批评。自然受到了粉丝们的一致心疼。可诚恳的态度并不能挽回影片整体颓势。《上海堡垒》当日10.2%排片占比，仅1186万元的票房，上座率8.1%低至谷底。
《上海堡垒》彻底塌了，伴随着鹿晗的下半场也糊了。
重点针对三四五线票仓，片方对于影片品质早有预估？
实事求是，《上海堡垒》的宣传营销方已经做出了不小的努力。不管是微博综合话题近百亿阅读量的氛围营造，还是8天10城的全国路演活动。以及抖音上综合话题#电影上海堡垒#近10亿次点击量。
艺恩电影智库显示，《上海堡垒》自上映前2个月到首映日共产生了13起营销宣传事件。但集中在定档海报、制作特辑、MV宣传曲、预告片发布等线上宣传物料，共有10起。剩下围绕路演在内的线下活动只有3起。
通过宣传方的营销侧重点，我们可以分析出。宣传方最大力度致力于让《上海堡垒》的城市票仓做到“下沉”，更多围绕在三四五线观影用户。通过《上海堡垒》城市票仓分布也可证实这点。
艺恩数据显示，《上海堡垒》8月9日~11日，三天累计获得1.12亿元票房。
其城市票仓分布为，一线城市获得1780.9万元占比仅16.8%，二线城市获得3850万元，占比最高36.3%，三线城市2254.5万元，占比21.3%。四线城市1844.4万元，占比17.4%。五线城市873.3万元占比8.2%。
通过表格，可以清晰看出《上海堡垒》一二线城市基本全面失守，合计占比仅53.1%，低于2019上半年58%的市场平均值。相对应的，三四五线城市综合占比46.9%，要高于市场平均值42%。其中，一线城市占比甚至要低于四线城市。
这样的宣传营销侧重点偏向，并无对错之分，鹿晗作为曾经的顶级流量，在饭圈下沉方面极富号召力。但这样的营销方式，已然反应出片方映前对于《上海堡垒》内容质量的不自信。
即便如此，《上海堡垒》致力于三四五线城市票仓下沉。也在全民的差评抵制中，逐渐也在失去了对影片的兴趣。
根据艺恩单日城市票仓分布，8月9日，为三四五线票仓分布的鼎盛时段，达到48.7%，基本与一二线城市票仓占比仅51.3%持平，其中三线城市21.8%，一线城市仅为15.7%。而8月9日的7600万元也是《上海堡垒》的最高单日票房。
8月10日，一线城市票仓上升到18.9%，一二线累计来到56.7%，三四五线城市下降到43.3%，而当日票房也随之下降到2067万元。8月11日，一二线占比再提升达到59.4%，超过平均值。三四五线再下降到40.6%，随之单日票房也低至谷底的988.4万元。
面对宣传营销侧重点三四线观众的逐渐抛弃，《上海堡垒》也彻底失去了“星星之火”。据了解，《上海堡垒》的投资金额在3.5亿元左右，这部号称耗时6年的“科幻巨制”仅用三天，已经完全消失在观众面前。如今来看，票房能否超过2亿元都是考验。
谁毁了《上海堡垒》？
2019年初，“科幻电影”《流浪地球》获得46.56亿元票房，豆瓣评分7.9。视觉特效、故事剧情、演员发挥都获得了业界的认可，被推崇为开启中国”科幻元年”之作。2019年中期，第二部“科幻电影”《上海堡垒》上映，抱着《流浪地球》期许前去的观众，却遭受到两级反战的打击。发现中国科幻电影天堂到地狱仅有“一部之遥”。一切只是南柯一梦。
“没有人去想要关上这扇闪着光的门”滕华涛说，我们相信他是发自肺腑直言。
在今年6月的上海国际电影节上，滕华涛曾表示，2013年前后，随着中国电影市场票房的持续走高，低成本的喜剧和低成本的爱情片已无法满足观众的需求，他们期待更高制作水平、高质量的工业化电影作品。
滕华涛还认为，整个项目推进过程中，最痛苦的阶段还是起步的前三年：“科幻电影怎样从剧本变成画面，我们没有经验，看再多电影也没有用，只能从零开始摸索，一点点学习。”
《上海堡垒》的特效部分与美国、韩国、俄罗斯等多国团队合作，影片特效管理由中国团队主导，同时管理七个国家十几个团队，他们熟悉各个国家后期特效的工作流程，在今后有望推动建立本土的创作体系。“希望借此机会，可以孵化和带动一批中国本土的技术公司。”滕华涛说。
在滕华涛整个论坛讲话中，“促进中国科幻电影工业化、类型化、产业化发展”，是他最期许和最为拥有创作动力的原因。
甚至论坛上，猫眼数据研究院就对2019的中国科幻电影的表示充分期许，由于《流浪地球》的带动，2019年中国含科幻标签电影的票房，将会首次超过好莱坞电影在中国的票房，预计全年国产科幻电影的票房的占比将达到61.6%。
如今，业界对中国科幻电影的工业化时代来临的期许并没有看到。看到的是，《上海堡垒》对好莱坞科幻电影工业化学习之旅，从剧本到画面，从零的学习摸索。六年之后还是在零的原地踏步。
从结果来看，《上海堡垒》没有呈现出亮眼的科幻元素。剧本逻辑崩塌，导演的创作手法与科幻题材的背道而驰，缺乏工业化标准下的类型化表征，甚至部分演员演技不在线。
实际上，观众并未从《上海堡垒》中看到探索科幻题材的诚意，反而是蹭“科幻”热度，重走“流量明星+大IP+热门题材”的创作路数。从结果来看，这一简单粗暴的招数已然不奏效。
通过近五年的“流量明星电影”票房势能证明，“流量明星+大IP+热门题材”对于电影票房的影响几乎可以忽略不计。当“流量明星”与“大IP”在很长一段时间中占据了中国最好的影视资源后，投资方发现投入与产出并不成正比，已经开始重新选择电影的制作模式。
2017年的《战狼2》，2018年的《我不是药神》，2019年的《流浪地球》都未有“流量明星”参演，依然获得几十亿元票房，成为年度现象级爆款。另一方面，大量“流量明星”也开始觉醒，试图抛弃流量小生光环，希望因实力而获得认可。
《上海堡垒》的崩塌，或许正是一次让创作者和资本方彻底清醒，认识到“流量明星”模式失效最好的契机。
