现在印度电影可以分为两档，一档是阿米尔·汗的印度电影，一档是其他印度电影。只不过其他印度电影在总体上，由于质量引起了体量的微增，但仍无法摆脱平庸的局面。

别被骗了，印度电影并没有想象中发展的那么好。今年一共有10部印度电影上映，在总体的态势上是稳步上升的。例如第一部印度分账片，票房突破了7亿；有三部印度批片票房破亿。

但除了成本上升、数量上升、热档破局外，印度电影的表现并没有太多的亮点。其中，阿米尔·汗的电影是真正的“头部”，但这股热风似乎也有了风险。

虽然进军贺岁档的《印度暴徒》还未上映，但关于这部电影的争议已经非常大了。例如作为印度影史耗资最高的电影，口碑崩塌到阿米尔·汗亲自出来致歉。虽然这部电影引进内地不是分账片的形式，但网传创世星影业以1500万美元和片方签订了保底协议，但又因为口碑和票房不达预期，有反悔之意。

印度电影，阿米尔·汗向左，印度批片向右的含义过于复杂。可以说阿米尔·汗的分账片逐渐在内地站稳脚跟，但印度批片仍处于一个螺旋上升的发展阶段。也可以说阿米尔·汗的电影本身处于一个两极分化的状态，而印度批片同样面临着票房缺头部和优质口碑佳片扎堆热档的两难问题。

总之，印度电影别再“神化处理”了。

阿米尔·汗撬开中国大门，

但对印度电影是机也是险

印度电影近10年的引进历史，无一不和阿里尔·汗密切关联。

2011年《三傻大闹宝莱坞》，这是90后影市主力观众第一次在大银幕上接触印度电影；2014年《我的个神啊》，在阿米尔·汗的基础上邀请了王宝强配音，成为了内地第一部票房破亿的印度片；2017年《摔跤吧！爸爸》，以12.99亿的票房成绩，刷新了印度电影的票房记录也成为了非好莱坞电影在内地的票房冠军；2018年的《神秘巨星》，又是内地第一部印度分账片；而紧接着上映的《印度暴徒》，则是内地第一部进入贺岁档的印度批片。

通过不到10年，阿米尔·汗不仅成为了印度电影的一块“个人品牌”，也成功让印度电影在内地的命运发生了反转。

但随着阿米尔·汗在内地认知度逐渐加深，让其和整个印度电影“大部队”拉开了差距。起码今年，排名第二的印度电影不到《神秘巨星》一半的票房，但追赶者的口碑并不差。未来，印度电影想要改变“不只是阿米尔·汗”，出口在哪呢？起码现在看不出来。

另外《神秘巨星》，这部阿米尔·汗不是主角的印度分账片，在《摔跤吧！爸爸》上映后不到半年，成功让印度电影引进的模式发生了裂变。它不再是单纯的高成本引进，而是从批片到分账片的跨越。

需要注意的是，阿米尔·汗几乎凭借着一己之力将印度电影带入了中国电影市场的核心舞台。这让印度电影的质量得到了更苛刻的检验，也让印度电影的宣发配备了更严格的标准。

这比所谓的“批片淘金”更需要关注，这是阿米尔·汗带来的。机会和风险，摆在了所有参与者的面前。

印度批片表现平庸：

数量集中、档期扎堆、成本上升、票房下滑

除了《神秘巨星》，今年登陆内地的印度批片共有9部。但其中破亿的仅有3部，这样的成绩算好吗？显然不算。

但印度批片的发展，的确和往年有很大的变化。

第一大变化，是成本的上升。目前印度大部分批片版权费在100万美元-150万美元之间，有极个别印度批片可以达到300万美元。

以往，50万美元打包10部的“低价买卖”成为历史。市场的普价较近两年，其实上涨了3-5倍。

但这仅仅是普通的印度批片，阿米尔·汗这样的“种子批片”并不包含在内。例如即将上映的《印度暴徒》，如果如印度媒体爆料创世星以1500万美元的价格引进，那么这个成本上升的差价是多少，已经非常明显了。

此外，在宣发上印度电影的宣发成本也是明显上涨。据悉，目前印度电影的版权成本和宣发成本基本成1:1的态势。

从总的成本来看，这是从量到质的变化，也是印度电影引进洗牌的“最后稻草”。

第二大变化，是档期的选择。以往，批片往往在较冷的档期填充。但今年，身处“四大档期”（春节、暑期、国庆、贺岁）的印度电影有4部。

但需要注意的是，除了还未上映的《印度暴徒》，其余三部的成绩都不容乐观，加起来票房都未必能触达两亿。

虽然，“以档保片”仍然是目前影市的主流选择。尤其是四大档期，基本上寸土寸金。在内地影市头部化趋势日趋明显的情况下，进入热档意味着票房量级的提升具有更高的可能。

但是，印度批片进入热档后，并没有明显的天然优势。在不确定的市场因素增加的情况下，想要搏的高票房的可能性极低。这是因为内地影市在热档，除了口碑和质量的较量外，还有主力受众发生细微变化、资本暗战等诸多市场X因素。

虽然印度批片成本上升，口碑上乘有先天优势。但在市场卖点上，和优质国产片和好莱坞大片的差距还是非常明显。

第三个变化，是口碑佳片扎堆埋下的隐患。其实印度电影的发展和大众所接触的印度电影并不太一致。印度电影本身是一个量多质低的国家，在优质影片的输出上本身就少。

虽然引进内地的印度电影大多口碑突出，但这已经是万里挑一的“拔尖选手”。一旦优质的“头部”被消耗殆尽，那么“快速”和“老片重映”是必然之选，然而前者面临质量分化后者面临盗版资源的考验。

需要说明的是，内地现阶段对于印度电影的需求较为单一。大多是有现实共鸣的口碑佳片，然而过于扎堆上映，一是审美疲劳，二是内地现实主义大片的崛起，导致印度批片的优势被“分流”。

创世星超1500万美元引进《印度暴徒》，

首进贺岁档但 “负面前瞻”更需注意

有了《神秘巨星》分账片的先例，未来阿米尔·汗的电影都有可能是以分账片的形式进入内地。

此前，卓然影业CEO张进在接受专访时，就对印度电影引进的趋势做了一个非常有趣的预测。

但从目前的信息来看，在贺岁档“压轴”的《印度暴徒》并非分账片，而是一部极高成本的批片。

《印度暴徒》作为一部30亿卢比制作成本拍摄的大制作，一举打破了印度影史制作成本纪录。在印度首日拿下了5.2亿卢比的高票房，刷新了印度影史首日和但日票房双纪录。

一切按照着“高开高走”的态势发展，然而首日过后，关于电影的负面评价大良流出，在IMDB上评分一度低于3.7分。

为此，据外媒报道，阿米尔·汗在接受媒体采访时公开致歉。阿米尔·汗在接受cinestaan网站时表示，“我想我们应该时走错了路，我愿意为此承担全部责任”。

尽管阿米尔·汗的态度圈粉无数，但不得不提前忧虑《印度暴徒》在内地的命运。一旦阿米尔·汗电影口碑崩塌，对于整个印度电影引进的打击是巨大的。

根据外媒报道，国内几家媒体证实，《印度暴徒》由创世星影业以1500万美元购得内地版权。作为《巴霍巴利王》、《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》背后的中国公司，创世星影业在印度电影引进上布局多年。

此次，1500万美元的版权费并非批片的买断费。据印度媒体报道，创世星影业和印度片方签下了价值11亿卢比（1500万美元）的保底协议。这其实并不意外，去年有爆款批片就有票房分账模式出现。

不得不说，这是一个极度冒险的决定。在引进成本大幅增高的情况下，批片亏损早就不再新鲜。倘若果真是1500万美元的版权成本，加上1000万-2000万的宣发成本，这部电影的引进总成本将破亿。

但目前，《印度暴徒》的实际口碑又存在极高的变数。虽然阿米尔·汗再度亲自上阵来华宣传以及亲自重剪，缩减阿米达普·巴强和法缇玛·萨那·纱卡的戏份，增加阿米尔·汗的分量。但总体质量的不确定，让一切都蒙上了阴影。

如果《印度暴徒》在内地失利，这会给未来印度电影引进带来极不利的影响，两年积淀的高口碑同样会因为阿米尔·汗的高关注度带来负面差评。但即便是《印度暴徒》内地口碑尚可，从这部电影映前争议以及今年关于印度批片的种种争议也应该让背后的参与者反思。

这样的“狂奔”，究竟是为什么？