2018年，金庸先生的离去让无数华人唏嘘不已。

为缅怀一代武侠文学宗师，第九届北京国际电影节北京展映单元专设“大侠金庸”致敬单元，奉献给影迷朋友。

此单元共放映6部作品。

包括金庸在香港长城电影公司期间，编剧、导演的《绝代佳人》《王老虎抢亲》，根据《笑傲江湖》小说改编的《笑傲江湖》《笑傲江湖2:东方不败》，以及以《射雕英雄传》小说为蓝本的《射雕英雄传之东成西就》《东邪西毒：终极版》。

六部作品从时间上，横跨了1950至1990年代。

类型上涵盖了传统戏曲、荒诞喜剧、古装武侠等多种艺术表现形式。

更重要的是，金庸本人的多元身份、创作风格及影响力亦在这些不同时代的作品中留下映照。

金庸与长城电影公司

曾几何时，电影是文学之外、单独的一门艺术而存在。

电影的展示方式是通过视听影像来完成。

电影在给人呈现画面之余，更给人关乎蒙太奇的造梦想象。

相比较电影，文学世界的构建则由每位读者通过阅读来完成。

因读者的世界观差异，文学所构建出的另世界抽象迷离且极度私有化。

众所周知，金庸本名查良镛，在以金庸为笔名开始创作武侠小说之前，他既是香港《大公报》的编辑，也是记者、翻译，还写影评写剧本。

1950年，袁仰安在主理长城电影公司后吸收了一大批新生力量，金庸就是其中之一。

1953年，金庸为长城奉献了自己的电影编剧处女作《绝代佳人》。

这个故事是以《史记·信陵君窃符救赵》和郭沫若的《虎符》为蓝本创作的。

主要展示了如姬这一坚毅女性的爱情悲剧与人格魅力。

本片主演，正是夏梦。

彼时金庸还是一个小小编剧，而夏梦已是当红巨星。

虽然在这世间二人难成姻缘，但金庸把她写在书里、编进剧里，也当作是一种寄托了。

《绝代佳人》的剧本深受长城高层赏识，安排核心导演李萍倩执导。

作为一部以遥远年代战国为背景的历史片，长城力求制作严谨，整个拍摄历时四个月，于中秋节上映，大获成功，之后陆续在东南亚和内地放映，同样深受欢迎。

对于古装历史片，金庸有自己的理论。

“历史剧的要旨，并不是在细节如说话吃饭等形式上求逼肖古代，而是要抓住那个时代中一个深刻的矛盾问题，用现代观众所了解所喜爱的形式表现出来。”

1957年，《绝代佳人》获中国文化部优秀影片荣誉奖，夏梦到北京领奖。

2005年，《绝代佳人》入选“中国电影百年百部名片”。

1961年，越剧戏曲片《王老虎抢亲》是金庸离开长城公司前的最后一部作品。

由他与胡小峰联合导演，夏梦做反串主演。

当时，正怀着身孕的夏梦尽自己最大努力完成了角色。

亦舒曾评价“记忆中最喜欢夏梦反串《王老虎抢亲》中的周文宾，她无论时装古装，俱美得咚的一声”。

金庸与胡金铨、徐克

回望金庸文学的影像改编历程，反倒是许多不依存于原著、破旧立新的金庸武侠片成为了电影史经久不衰的佳作。

尤其在香港新浪潮席卷八十年代之时，金庸武侠世界得到了全新方式的解读。

1990年，一代宗师胡金铨导演的《笑傲江湖》上映，以东方水墨的构图意境，把原著中被架空的江湖传奇置于明朝厂卫之争中。

在官宦政治的大背景下，江湖的权力争夺变得凶险且凝重。

许冠杰展现的港人自在情怀与令狐冲性格极为贴切。

此时，关于胡金铨与徐克不欢而散的传闻，已在江湖流传。

抛开其中恩怨是非，时至今日，《笑傲江湖》更像是两代武侠电影人、两个强势的武侠电影作者之间交流碰撞和妥协的产物。

不管怎样，它们都是华语武侠电影潮流更替的见证者。

《笑傲江湖2：东方不败》很像当年的《倩女幽魂》。

在延续前作的“人心就是江湖”与进退两难之外，徐克更感兴趣的显然是如何展现东方不败这一兼具英雄气概和邪恶风华的性别挪移角色。

灵感则来源于拍摄《新蜀山剑侠》时林青霞一袭红衣的妖媚装扮。

如此大胆的改编曾惹得金庸不满。

不过，一旦作品完成，它就不再只属于作者，怎样理解怎样想象，都交给观众。

金庸与王家卫、刘镇伟

《东方不败》的大火让古装武侠在90年代初再度吃香。

在徐克的影响下，对金庸小说的影像创新，引领了当时香港武侠电影的创作风潮。

《东成西就》则以颠覆性手笔谐谑了一回金庸名著。

在电影中，东邪西毒南帝北丐皆一改固有刻板形象。

以完全都市化、平民化的姿态来演绎江湖传奇，这一举动反而让刘镇伟取得了前所未有的成功。

或许在影像创作能力旺盛的年代，文学只是一个可被利用的外衣。

在优质剧本调度以及强大的演员阵容面前，文学的作用被进一步弱化；电影自我构建出的世界观体系则成为最受关注的焦点。

王家卫的《东邪西毒》更以作者化的意图，把金庸的江湖外延进一步扩散。

借射雕之名演绎古龙世界，以江湖儿女之名探究现代人的情欲困惑，完成了武侠境界上的升华。

以上即为此次致敬单元·大侠金庸的6部作品，在这个春天，让我们与金庸、与武侠世界再次相遇。